Audioguia do Real Alcázar de Sevilha,
cinco paradas, grátis.

Você está na Plaza del Triunfo, com a catedral atrás de você e um muro vermelho à frente, e esse muro vermelho é a entrada. Entre as duas torres de pedra, sob uma fileira de ameias com remate em pirâmide, fica a Puerta del León, a Porta do Leão, entrada principal do Real Alcázar. Ela tem oito metros e meio de altura, é em estilo almóada, e a muralha árabe que ela atravessa é do século XII, muito mais antiga do que o palácio lá atrás. E a ideia de poder neste lugar é mais antiga ainda: em 913, Abderramão III, então emir de Córdoba e, anos depois, o seu primeiro califa, mandou construir aqui, na borda sul da cidade, uma nova sede de governo.

Agora olhe o painel de azulejos sobre o arco. Um leão coroado, desenhado à maneira gótica, com uma cruz erguida numa pata e uma lança deitada sob os pés. Atravessando o peito corre uma faixa com duas palavras latinas, Ad utrumque, para uma coisa e para a outra. Falta ao lema a última palavra, paratus. Pronto para as duas.

E aqui vem a surpresa: o leão não é medieval. Já havia um leão pintado lá em cima quando Richard Ford desenhou a porta em 1832, mas no início da década de 1890 ele foi trocado por estes azulejos, feitos na fábrica Mensaque de Triana a partir de um desenho elaborado com o historiador José Gestoso.

O nome chegou junto com o leão. Durante séculos esta foi a Puerta de la Montería, a Porta da Caça. Um historiador do século XVII contava que o rei saía a cavalo por ela com seus monteiros, o que não é difícil de acreditar: o pai de Pedro I, Afonso XI, gostava tanto de caçar que escreveu um livro sobre o assunto. À esquerda do arco dá para distinguir dois medalhões polilobados esculpidos em relevo, bem gastos, e num deles algo parecido com um quadrúpede. Só no século XIX, entre os escritores românticos, é que se começou a chamá-la de Porta do Leão.

Acima do painel, procure a pequena caixa de pedra que se projeta sobre duas mísulas entalhadas. É um mata-cães, uma abertura para jogar coisas em quem tentasse forçar a porta. Depois de passar pela porta, só um trecho de muralha almóada aberto por três arcos separa este primeiro pátio do seguinte, onde começa o palácio. Esse primeiro pátio chegou a ter até um teatro, o Corral de la Montería, que abriu em 1625 e pegou fogo em 3 de maio de 1691.

Da penumbra dos corredores de entrada você sai para a luz: este é o Pátio das Donzelas, o Patio de las Doncellas, o centro da parte pública do palácio de Pedro I. Ele mede vinte e um metros por quinze e tem arcadas por todos os lados, com sete arcos nos lados compridos e cinco nos curtos.

Antes de mais nada, olhe os arcos. Cada um é lobulado, recortado numa fileira de pequenas ondas, e acima deles a parede é coberta por uma rede de losangos entrelaçados entalhada no estuque, o que se chama sebka. O Patronato inclui esses dois motivos, o arco lobulado e a rede de losangos, entre os mais característicos dos almóadas, que governaram Sevilha muito antes de Pedro. Chegando mais perto você vê conchas, símbolo de fertilidade e de vida, a mão de Fátima, para proteção, e faixas de escrita árabe. Em quase todos os rodapés de azulejo deste palácio, o árabe diz: glória ao nosso senhor, o sultão dom Pedro, que Deus o proteja. Em outro ponto deste mesmo pátio ele é simplesmente o sultão dom Bidru. Um rei cristão de Castela, chamado de sultão nas suas próprias paredes.

Agora olhe para cima, e o século muda. A galeria superior, com arcos de volta perfeita e balaustrada, foi construída entre 1540 e 1572 para o imperador Carlos V, com projeto de Luis de Vega no estilo do Renascimento italiano e capitéis feitos em Gênova. Nem as colunas aqui embaixo são de Pedro: entre 1560 e 1569 elas foram trocadas por colunas novas esculpidas em Gênova. Ou seja, uma arcada do século XIV se apoia em mármore italiano do século XVI.

Depois olhe para baixo, para o espelho d'água e os dois canteiros rebaixados de cada lado dele, um metro abaixo da passagem, com as paredes decoradas por arcos entrelaçados. Esta é a melhor história do passeio. Entre 1580 e 1584 tudo isso foi soterrado. Trouxeram artesãos de Macael, Espera e Acán, um piso de mármore cobriu o pátio inteiro e no meio foi colocada uma fonte renascentista. Por mais de quatrocentos anos as pessoas atravessaram este pátio sem ter ideia de que havia um jardim debaixo dos seus pés. Os arqueólogos encontraram o espelho d'água e os canteiros em 2002, e depois das escavações dirigidas por Miguel Ángel Tabales, que foram até 2005, o pátio voltou a ser mostrado como tinha sido traçado no século XIV.

O nome vem de uma velha lenda, que ninguém leva a sério como história, segundo a qual os governantes muçulmanos exigiam dos reinos cristãos um tributo anual de cem donzelas. O que é certo é que em 2024 a casa da moeda espanhola cunhou um milhão e meio de moedas de dois euros com este pátio em relevo numa das faces, então talvez você já o tenha carregado no bolso.

Você saiu do Palácio Gótico para os jardins, e a primeira coisa à sua frente é água: um tanque elevado com um deus de bronze de pé no meio e, atrás, um muro que parece ter virado rocha. Este é o Estanque de Mercurio, o Tanque de Mercúrio, e ele fica no nível do palácio, mais alto que o resto dos jardins, que descem abaixo de você.

Ele começou como encanamento. Era um reservatório que recolhia a água dos Caños de Carmona, o aqueduto romano que os muçulmanos reaproveitaram, e daqui ela saía para regar as hortas e os jardins do Alcázar. A partir de 1575 virou ornamento. O Mercúrio de bronze no centro, datado de 1576, foi modelado por Diego de Pesquera e fundido por Bartolomé Morel, e os mesmos autores fizeram a grade em volta do tanque, os leões segurando escudos nos cantos e as dezoito bolas com remate pontudo. Todas essas peças foram douradas quando foram feitas, e aqui e ali sobrevive um vestígio do ouro. O Patronato fez trabalhos de conservação no tanque e nas suas esculturas.

Agora o muro. Ele tem cento e sessenta metros de comprimento e começou como uma muralha almóada do século XII, erguida contra atacantes e contra as cheias do riacho Tagarete. Por volta de 1612, o arquiteto Vermondo Resta o transformou numa loggia, uma galeria para contemplar os jardins. A ideia dele era fazer a pedra parecer rocha bruta brotando da velha muralha, massas toscas empilhadas em colunas, para que arquitetura e natureza parecessem se misturar. Nos nichos em arco entre elas há afrescos de Diego de Esquivel com cenas da mitologia clássica. O pavilhão com ameias lá em cima faz parte do passeio superior da galeria.

Descendo os degraus ao lado do tanque fica o Jardín de la Danza, traçado na década de 1570, e dali uma passagem leva aos Baños de Doña María de Padilla. O nome é o da amante de Pedro, mas a longa cisterna abobadada lá embaixo não tem nada a ver com ela: faz parte do palácio gótico de Afonso X.

Estes jardins tiveram admiradores. Em 1910 o pintor Joaquín Sorolla trabalhou aqui, e uma das suas telas se chama Rincón de grutesco del Alcázar de Sevilla, um canto desta mesma galeria. E as laranjas das árvores por onde você vai passar a caminho da saída foram parar na geleia de laranja da rainha Elizabeth II.