Аудиогид по Севильскому Алькасару,
пять остановок, бесплатно.

Вы стоите на площади Пласа-дель-Триунфо: позади собор, впереди красная стена, и эта красная стена и есть вход. Между двумя каменными башнями, под рядом зубцов с пирамидальными навершиями, находятся ворота Пуэрта-дель-Леон, Львиные ворота, главный вход в Королевский Алькасар. Их высота восемь с половиной метров, они построены в альмохадском стиле, а арабская стена, которую они прорезают, относится к двенадцатому веку и намного старше дворца за ней. Сама же власть на этом месте ещё древнее: в 913 году Абд ар-Рахман Третий, тогда эмир Кордовы, а позднее её первый халиф, велел построить здесь, на южной окраине города, новую резиденцию правительства.

Теперь посмотрите на изразцовое панно над аркой. Коронованный лев, нарисованный в готической манере, в поднятой лапе крест, под ногами копьё. Поперёк груди — лента с двумя латинскими словами, Ad utrumque, на то и на другое. У девиза не хватает последнего слова, paratus. Целиком он значит: готов и к тому, и к другому.

А вот и сюрприз. Лев вовсе не средневековый. Нарисованный лев был там уже тогда, когда Ричард Форд зарисовал ворота в 1832 году, но в начале 1890-х его заменили этими изразцами, сделанными на фабрике Менсаке в Триане по проекту, разработанному вместе с историком Хосе Хестосо.

Вместе со львом пришло и название. Веками эти ворота назывались Пуэрта-де-ла-Монтерия, Охотничьи ворота. Один историк семнадцатого века писал, что король выезжал через них со своими ловчими, и в это легко поверить: отец Педро Первого, Альфонсо Одиннадцатый, так любил охоту, что написал о ней книгу. Слева от арки можно разглядеть два стёртых многолопастных медальона в рельефе, и в одном из них что-то вроде четвероногого зверя. Львиными воротами их стали называть лишь в девятнадцатом веке, с лёгкой руки писателей-романтиков.

Над панно найдите небольшой каменный выступ на двух резных консолях. Это машикуль, проём, через который сбрасывали что-нибудь на головы тех, кто пытался выломать ворота. Когда вы пройдёте внутрь, этот первый двор будет отделять от следующего, где начинается дворец, лишь участок альмохадской стены с тремя арками. В этом первом дворе когда-то был даже театр, Корраль-де-ла-Монтерия: он открылся в 1625 году и сгорел третьего мая 1691 года.

Из полутёмных входных коридоров вы выходите на свет: это Двор Дев, Патио-де-лас-Донсельяс, сердце парадной части дворца Педро. Он размером двадцать один на пятнадцать метров, с аркадами по всему периметру: по семь арок на длинных сторонах и по пять на коротких.

Прежде всего посмотрите на арки. Каждая из них лопастная, с краем, вырезанным рядом маленьких полукружий, а над ними стена покрыта сеткой переплетающихся ромбов из резной штукатурки, которую называют себкой. Патронат относит эти два мотива, лопастную арку и ромбическую сетку, к самым характерным для Альмохадов, правивших Севильей задолго до Педро. Присмотритесь, и вы увидите раковины, символ плодородия и жизни, руку Фатимы, оберег, и полосы арабской вязи. Почти на каждой нижней панели стен в этом дворце арабская надпись гласит: слава нашему господину султану дону Педро, да хранит его Бог. В другом месте этого двора он назван просто султан дон Бидру. Христианский король Кастилии, которого на его собственных стенах называют султаном.

Теперь поднимите глаза, и век меняется. Верхнюю галерею с полуциркульными арками и балюстрадой построили между 1540 и 1572 годами для императора Карла Пятого по проекту Луиса де Веги в духе итальянского Возрождения, с капителями из Генуи. Даже колонны здесь, внизу, не принадлежат Педро: между 1560 и 1569 годами их заменили новыми, вырезанными в Генуе. Так что аркада четырнадцатого века стоит на итальянском мраморе шестнадцатого.

А теперь посмотрите вниз, на бассейн и две утопленные клумбы по его сторонам, на метр ниже дорожки, со стенками, украшенными переплетёнными арками. Это лучшая история всей прогулки. Между 1580 и 1584 годами всё это засыпали. Пригласили мастеров из Макаэля, Эсперы и Акана, весь двор замостили мрамором, а в центре поставили ренессансный фонтан. Больше четырёхсот лет люди ходили по этому двору, не подозревая, что у них под ногами сад. Археологи нашли бассейн и клумбы в 2002 году, и после раскопок под руководством Мигеля Анхеля Табалеса, продолжавшихся до 2005 года, двор снова открыли для публики таким, каким его разбили в четырнадцатом веке.

Название пришло из старой легенды, которую никто не принимает за историю: будто мусульманские правители когда-то требовали с христианских королевств ежегодную дань в сто девушек. А вот что точно правда: в 2024 году испанский монетный двор отчеканил полтора миллиона монет в два евро с рельефом этого двора на одной стороне, так что, возможно, он уже бывал у вас в кармане.

Вы вышли из Готического дворца в сады, и первое, что перед вами, — вода: приподнятый пруд с бронзовым богом посередине, а за ним стена, которая будто превратилась в скалу. Это пруд Меркурия, Эстанке-де-Меркурио, и он лежит на уровне дворца, выше остальных садов, которые спускаются под вами.

Начинался он как часть водопровода. Здесь был резервуар, собиравший воду из Каньос-де-Кармона, римского акведука, которым пользовались и мусульмане, и отсюда она расходилась на полив фруктовых садов и цветников Алькасара. С 1575 года водоём превратили в украшение. Бронзового Меркурия в центре, датированного 1576 годом, вылепил Диего де Пескера, а отлил Бартоломе Морель, и те же мастера сделали ограду вокруг пруда, львов со щитами по её углам и восемнадцать шаров с остроконечными навершиями. Все эти детали изначально были позолочены, и кое-где следы золота сохранились до сих пор. Патронат провёл реставрацию пруда и его скульптур.

Теперь о стене. Её длина сто шестьдесят метров, и начиналась она как альмохадская стена двенадцатого века, защищавшая и от врагов, и от разливов ручья Тагарете. Около 1612 года архитектор Вермондо Реста превратил её в лоджию, галерею с видом на сады. Его замысел состоял в том, чтобы камень выглядел как дикая скала, прорывающаяся из старой городской стены: грубые глыбы, сложенные столбами, так что постройка и природа будто перетекают друг в друга. В арочных нишах между ними — фрески Диего де Эскивеля на сюжеты античной мифологии. Павильон с зубцами наверху относится к верхней прогулочной дорожке галереи.

Вниз по ступеням рядом с прудом лежит Сад танца, Хардин-де-ла-Данса, разбитый в 1570-х годах, а оттуда проход ведёт к Баням доньи Марии де Падильи. Имя принадлежит возлюбленной Педро, но длинная сводчатая цистерна внизу не имеет к ней никакого отношения: это часть готического дворца Альфонсо Десятого.

У этих садов были свои поклонники. В 1910 году здесь работал художник Хоакин Соролья, и одна из его картин называется Rincón de grutesco del Alcázar de Sevilla, «Уголок гротов в Севильском Алькасаре», то есть уголок именно этой галереи. А апельсины с деревьев, мимо которых вы пройдёте к выходу, шли на мармелад, который ела королева Елизавета Вторая.