マドリード王宮の音声ガイド、
5つのスポット、無料。

屋根の線のまん中を見上げてください。ファサードがひとかたまり高くなり、そこに時計がはめ込まれています。あの時計はフランチェスコ・サバティーニの仕事で、中には、以前ここに建っていた建物、マドリードのアルカサルの鐘が組み込まれています。この鐘のことを覚えておいてください。いま目の前にあるものはすべて、ある火事への答えなのです。

マドリードは、この尾根のまわりで生まれた町です。860年から880年のあいだに、コルドバの後ウマイヤ朝のアミール、ムハンマド1世が、マンサナレス川を見下ろすこの尾根に砦を築き、そのまわりの集落はマイリートと呼ばれました。1561年、フェリペ2世はアルカサルをスペイン国王の正式な住まいと定め、宮廷をマドリードに移します。そして1734年のクリスマス・イブ、そのアルカサルが燃えました。火は3日間燃えつづけました。絵画や家具が窓から投げ落とされ、その多くは落ちた衝撃で壊れ、王室コレクションの絵画は500点以上が失われました。12月27日には、残っていたのはわずかな壁と塔ひとつだけでした。

フェリペ5世のフランス人廷臣たちが、ヴェルサイユのような宮殿を手に入れるためにわざと火をつけた、という話を耳にするかもしれません。この場所を管理するパトリモニオ・ナシオナルは、それは伝説にすぎないとはっきり書いています。

フェリペ5世は、当時ヨーロッパでいちばん名高い建築家、フィリッポ・ユヴァッラを呼び寄せました。ユヴァッラが描いたのは、この宮殿の4倍の大きさで、中庭が23、ファサードの長さが480メートルという宮殿です。ところがユヴァッラは1736年1月に亡くなり、計画は費用がかかりすぎると判断されて、弟子のジョヴァンニ・バッティスタ・サケッティが、旧アルカサルの狭くて傾いた敷地に収めるよう命じられました。そこでサケッティは、横に広げるかわりに上へ積み上げました。地面が平らなところで6層、宮殿の裏で土地が落ち込むところでは8層です。そして木を使わないこと。床はすべてヴォールトで、木材は扉と窓にしか使われていません。この建物が、前の建物のように燃えることが決してないようにするためです。最初の石は1738年4月6日、このファサードの中央の下に据えられました。その銘文には、フェリペ5世が永遠に向けてこの城を建て直した、と刻まれています。

では、時計の両脇の2体の像を。フェルナンド6世と、その王妃バルバラ・デ・ブラガンサです。本来は、この屋根の線に沿ってずらりと王たちが並ぶはずでした。西ゴートの王までさかのぼり、モクテスマやアタワルパまで含めてです。実際にここに住んだ最初の王、1764年から住んだカルロス3世は、それを行き過ぎだと考え、像をコーニスから下ろさせました。中に入る前に、石そのものを見てください。下は灰色の花崗岩、上は白い石灰岩。あれだけの像が担うはずだった役目を、この2つの色が果たしているのです。

まず上を、それから下を見てください。この部屋でカルロス3世が完成した姿を目にしたのは、天井と床の2つだけなのです。

ここは王の「ピエサ・デ・ベスティール」、つまり着替えの間で、居室のなかでは玉座の間に次いで重要な部屋でした。私的な部屋ではありません。当時の王の習いどおり、国王はここで宮廷の人々の前で服を着たので、部屋そのものがひとつの見せ物でなければなりませんでした。王はこの部屋を、1759年にナポリから王に付き従ってきた画家で装飾家のマッティア・ガスパリーニに任せます。そうしてガスパリーニが生み出したのがこれです。イタリアのロココを行き着くところまで推し進めた装飾で、肉厚の葉、花、鳥、東洋風の人物。あの世紀のシノワズリ熱が、隅々にまで満ちています。

これを造るために、3つの工房が設けられました。家具工房を率いたのはドイツ人のホセ・カノプス。ブロンズはアントニオ・ヴェンデッティの監督のもと。そして刺繍工房の長は、ガスパリーニの妻マリア・ルイサ・ベルゴンツィーニでした。この部屋を支えた3つの工房のうち、1つは女性が率いていたわけです。

完成までには何十年もかかりました。1788年にカルロス3世が亡くなったとき、仕上がっていたのは、ドメニコ・ガレオッティとニコラ・ラッパが敷いた大理石の床と、ジェンナーロ・ディ・マッテオによるスタッコのヴォールトだけでした。全体の計画にはおよそ50年を要しています。刺繍の壁布が掛けられたのはフェルナンド7世の時代で、椅子が届いたのは19世紀後半、アルフォンソ12世の時代になってからでした。近年になって壁の絹が傷んだため張り替えられ、もとの刺繍は手間をかけて一針ずつ新しい布に縫い移されました。

スイスの時計師ジャケ・ドローの、『羊飼い』と呼ばれる時計を探してください。フェルナンド6世が買い求めたものです。毎正時になると、座った羊飼いが笛を吹き、18世紀の衣装を着た小さな人形たちが踊ります。ブロンズのシャンデリアと四隅の燭台はフェルナンド7世の時代のもの。中央のテーブルはヴァチカンの工房で作られ、教皇ピウス9世からイサベル2世に贈られたものです。

もうひとつ、いま通ってきた部屋のことを。カルロス3世は、天井から腰壁まで壁を絵画で埋め尽くすのを好み、冬にはカスティーリャの寒さと湿気を防ぐため、絵をタペストリーに掛け替えました。隣の控えの間は、王が食事をとり、大臣たちと話をした部屋で、その夏の展示にはベラスケスの『ラス・メニーナス』も含まれていました。この絵は、プラド美術館へ移されて二度と戻らなくなるまで、その壁に掛かっていたのです。

この宮殿に存在理由があるとすれば、それはこの部屋です。1737年にサケッティが図面を引いて以来、一度も役目を変えたことのない唯一の部屋です。壇から少し下がって、何よりも先に上を見てください。

天井画はジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロの『スペイン王国の栄光』。彼が生涯の最後に手がけた作品のひとつです。絵の下の縁を、部屋をぐるりとたどってみてください。コーニスに沿って座っている人物たちは、スペインの諸地方と領土の寓意で、それぞれに固有の持ち物を携えています。そして四隅では、スタッコの人物が描かれた枠から大きく身を乗り出していて、どこまでが漆喰でどこからが絵なのか、はっきりとは見分けられません。

カルロス3世はこの部屋をフェリーチェ・ガッツォーラに任せ、そのチームが1772年に仕上げました。ここはマドリードの中のナポリです。カルロスは1759年までナポリとシチリアの王で、家具はナポリで作られました。設計はジョヴァンニ・バッティスタ・ナターリ、彫刻はジェンナーロ・ディ・フィオーレ。コンソール・テーブル12台と鏡の枠12点は、ひとつの意匠の中で、どれも少しずつ違っています。鏡のガラスはラ・グランハの王立ガラス工場から来たもので、これほど大きな平らな板ガラスは、当時としては技術の粋でした。壁はアンドレア・コタルディが刺繍したジェノヴァ産のビロードです。王宮側は、この配置全体をひとつの暗号として読み解いています。世界の四大陸、四季、そして4つの枢要徳。国王がよく治めるために必要なもののすべてです。

さて、ライオンです。4頭いて、金銅製で、どれも赤みがかった石の球に前足を置いています。この宮殿より古いものです。ベラスケスが2度目のイタリア旅行のときに、旧アルカサルの鏡の間のためにイタリアで注文したもので、1651年と1652年にマッテオ・ボヌッチェッリが鋳造しました。もとは12頭。7頭はプラド美術館でテーブルを支えていて、1頭は1734年の火事でひどく傷みました。カルロス3世は、アルカサルにあったジャック・ヨンゲリンクのブロンズ像『惑星』とあわせて、この4頭をわざわざここに据えました。新しいブルボン家の王たちは、昔の王たちを受け継ぐ者だと示すためです。

壇の上の2つの玉座は、この部屋の中心のように見えますが、実は部屋のなかでもいちばん新しい部類のものです。カルロス3世自身の玉座を20世紀に写したもので、後ろの天蓋の紋章は1990年代に刺繍されました。背もたれにカルロスの肖像がある本物の椅子は王冠の間に保管されていて、後の玉座はどれもこれを手本にしています。

この部屋には、もっと悲しい務めもありました。国王が亡くなると、その遺体はエル・エスコリアルの霊廟へ運ばれる前に、ここに安置されたのです。カルロス4世はこの部屋を改装しようとし、サバティーニとフランスの装飾家デュグールによる1790年の案がいまも残っていますが、実行されることはありませんでした。ですからいま目にしているのは、カルロス3世が認めたとおりの姿です。天井にはティエポロ、壁にはナポリ、そして空の玉座を守るベラスケスのライオンたち。