马德里王宫语音导览，
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抬头看屋顶线的正中间，立面在那里升起一块，中间是一座大钟。那座钟出自弗朗切斯科·萨巴蒂尼之手，里面嵌着一口老钟，来自原先立在这里的那座建筑：马德里的阿尔卡萨尔城堡。请记住这口钟，因为你眼前的一切，都是对一场大火的回答。

马德里是围着这道山脊长起来的。公元 860 到 880 年间，科尔多瓦的后倭马亚王朝埃米尔穆罕默德一世在这道俯瞰曼萨纳雷斯河的山脊上修了一座要塞，周围的聚落叫作马伊里特。1561 年，腓力二世把阿尔卡萨尔定为西班牙国王的正式居所，把宫廷搬到了马德里。然后，在 1734 年的圣诞夜，它着火了。大火烧了三天。画作和家具被从窗口扔出去，许多在落地时摔坏了，王室收藏的画作损失了 500 多幅。到了 12 月 27 日，只剩几堵墙和一座塔还立着。

你也许会听人说，是腓力五世身边的法国廷臣故意放的火，好换一座凡尔赛那样的宫殿。管理这里的西班牙国家遗产局说得很直白：那只是传说。

腓力五世请来了当时全欧洲最有名的建筑师菲利波·尤瓦拉。尤瓦拉画出的宫殿有眼前这座的四倍大，23 个庭院，立面长 480 米。可是尤瓦拉在 1736 年 1 月去世，这个方案又被认为太贵，于是他的学生乔瓦尼·巴蒂斯塔·萨凯蒂奉命把宫殿塞进旧阿尔卡萨尔那块局促又倾斜的地基。他的办法是往上盖，而不是往外铺：地势平的地方 6 层，宫殿背后地势下落的地方 8 层。而且不用木头。每一层楼板都是拱顶，只有门窗用了木料，为的是让这座建筑再也不会像上一座那样烧掉。第一块石头于 1738 年 4 月 6 日安放在这面立面正中的下方，上面的铭文说，腓力五世重建这座城堡，是为了让它面对永恒。

再看大钟两边的两尊雕像：费尔南多六世和他的王后，布拉干萨的芭芭拉。按原计划，这整条屋顶线上都要站满国王，一直追溯到西哥特人，连蒙特祖马和阿塔瓦尔帕也在其中。真正第一个住进来的国王是卡洛斯三世，从 1764 年开始住，他觉得这太过了，下令把雕像从檐口上撤了下来。进门之前，再看看石头本身：下面灰色花岗岩，上面白色石灰岩，那么多雕像本该承担的效果，如今由这两种颜色来完成。

先往上看，再往下看，因为这间屋子里，卡洛斯三世生前看到完工的只有天花板和地面这两样。

这里是他的“皮耶萨·德·贝斯蒂尔”，也就是更衣间，在他的寝宫里重要性仅次于王座厅。它不是私人房间。那时的国王都是当着朝臣的面穿衣的，所以这间屋子本身就得是一场表演。他把它交给马蒂亚·加斯帕里尼，一位 1759 年随他从那不勒斯过来的画家兼装饰师，加斯帕里尼拿出的就是眼前这一切：把意大利洛可可推到极致，肥厚的叶子、花、鸟和东方人物，那个世纪风靡一时的中国风布满了每个角落。

为了做这间屋子，专门设了三个作坊。细木作坊由德国人何塞·卡诺普斯主持，青铜作坊归安东尼奥·文德蒂管，而刺绣作坊的负责人是加斯帕里尼的妻子玛丽亚·路易莎·贝尔贡齐尼。也就是说，造就这间屋子的三个作坊里，有一个是女人掌管的。

它花了几十年。1788 年卡洛斯三世去世时，完成的只有多梅尼科·加莱奥蒂和尼古拉·拉帕铺的大理石地面，以及杰纳罗·迪·马泰奥做的灰泥拱顶。整个工程前后用了大约 50 年。刺绣壁挂到费尔南多七世时才挂上，椅子更是到 19 世纪后期、阿方索十二世在位时才送来。近些年墙上的丝绸磨旧了，换了新的，原来的刺绣被一针一线仔细地缝到了新面料上。

找一找那座叫《牧羊人》的钟，出自瑞士钟表匠雅克德罗，是费尔南多六世买下的。每到整点，一个坐着的牧羊人吹起笛子，一群穿 18 世纪服装的小人随之起舞。青铜枝形吊灯和四角的烛台是费尔南多七世时期的，中间那张桌子来自梵蒂冈的作坊，是教皇庇护九世送给伊莎贝拉二世的礼物。

再说一句你刚刚走过的那几间屋子。卡洛斯三世喜欢让墙面从天花板到护墙板挂满画，冬天则换成挂毯，好挡住卡斯蒂利亚的寒气和潮气。隔壁的前厅是他吃饭、和大臣们谈事的地方，那里夏天挂的画里，就有委拉斯开兹的《宫娥》。它一直挂在那面墙上，直到最终离开，去了普拉多博物馆。

如果说这座王宫有一个核心，那就是这里。自从萨凯蒂在 1737 年把它画进图纸，它是唯一一个从未改变用途的房间。从御座台往后退几步，先抬头看。

天花板是乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗的《西班牙君主制的胜利》，他晚年的最后几件作品之一。顺着画面下缘绕房间看一圈：沿檐口坐着的人物，是西班牙各地区和各属地的寓意形象，各自带着自己的标志物；而在四个角上，灰泥人物干脆从画出来的边框里探出身来，你很难分清哪里是灰泥的尽头、哪里是颜料的开始。

卡洛斯三世把这个房间交给费利切·加佐拉，他的团队在 1772 年完工，这里是马德里城里的那不勒斯。卡洛斯直到 1759 年都是那不勒斯和西西里国王，家具就在那里制作，由乔瓦尼·巴蒂斯塔·纳塔利设计、杰纳罗·迪·菲奥雷雕刻：十二张壁桌和十二个镜框，同一套设计，却件件不同。镜面玻璃来自拉格兰哈皇家玻璃厂，在当时，这么大的平板玻璃是一项技术壮举。墙上是安德烈亚·科塔尔迪刺绣的热那亚天鹅绒。王宫方面把整套布置解读成一套密码：世界四大洲、四季和四枢德，一位国王治理好国家所需要的一切。

再来看狮子。一共四头，镀金青铜，每头都把一只爪子搭在一个微红的石球上。它们比王宫还老。委拉斯开兹第二次去意大利时，为旧阿尔卡萨尔的镜厅在那里订制了它们，1651 年和 1652 年由马泰奥·博努切利铸成。原本有十二头：七头在普拉多博物馆里托着桌子，一头在 1734 年的大火中严重受损。卡洛斯三世特意把这四头安放在这里，还配上阿尔卡萨尔留下来的、雅克·容赫林克的青铜《行星》像，为的是表明新的波旁王朝是旧王朝的延续。

御座台上的两把王座看上去像是这间屋子的心脏，其实却是屋里最年轻的东西之一：它们是 20 世纪照卡洛斯三世本人的王座仿制的，身后华盖上的纹章是 1990 年代才绣上去的。那把椅背上刻有卡洛斯肖像的原件保存在王冠厅，后来的每一把王座都以它为样本。

这个房间还有一项更悲伤的职责。国王驾崩后，遗体在送往埃斯科里亚尔的先王祠之前，会先停放在这里。卡洛斯四世曾想重新装修它，萨巴蒂尼和法国装饰师迪古尔在 1790 年做的方案至今还在，却从未实施。所以你头顶上的，就是卡洛斯三世拍板定下的样子：上面是提埃坡罗，墙上是那不勒斯，还有委拉斯开兹的狮子守着一把空空的王座。