Audioguide Königspalast von Madrid,
fünf Stationen, kostenlos.

Schau hinauf zur Mitte der Dachlinie, wo die Fassade in einen Aufsatz mit einer Uhr übergeht. Diese Uhr stammt von Francesco Sabatini, und in sie eingebaut ist eine Glocke aus dem Gebäude, das früher hier stand, dem Alcázar von Madrid. Merk dir diese Glocke, denn alles, was du hier siehst, ist die Antwort auf einen Brand.

Madrid ist rund um diesen Höhenrücken gewachsen. Zwischen 860 und 880 setzte der umayyadische Emir von Córdoba, Muhammad der Erste, eine Festung auf diesen Rücken über dem Manzanares, und die Siedlung um sie herum hieß Madschrit. 1561 machte Philipp der Zweite den Alcázar zum offiziellen Sitz der spanischen Könige und holte den Hof nach Madrid. Dann, an Heiligabend 1734, fing er Feuer. Er brannte drei Tage lang. Gemälde und Möbel wurden aus den Fenstern geworfen, vieles zerbrach beim Aufprall, und über fünfhundert Gemälde aus der königlichen Sammlung gingen verloren. Am siebenundzwanzigsten Dezember standen nur noch ein paar Mauern und ein einziger Turm.

Du wirst hören, die französischen Höflinge Philipps des Fünften hätten das Feuer absichtlich gelegt, um ein Schloss wie Versailles zu bekommen. Patrimonio Nacional, das den Palast verwaltet, sagt ganz klar, dass das eine Legende ist.

Philipp ließ den berühmtesten Architekten Europas kommen, Filippo Juvarra, und der zeichnete einen Palast, viermal so groß wie dieser, mit dreiundzwanzig Innenhöfen und einer 480 Meter langen Fassade. Juvarra starb im Januar 1736, der Plan galt als zu teuer, und sein Schüler Giambattista Sacchetti bekam den Auftrag, ihn auf das enge, abschüssige Grundstück des alten Alcázar zu bringen. Also baute er in die Höhe statt in die Breite: sechs Geschosse, wo der Boden eben ist, acht, wo er hinter dem Palast abfällt. Und kein Holz. Jede Decke ist ein Gewölbe, Holz gibt es nur in Türen und Fenstern, damit dieser Bau nie so brennen konnte wie sein Vorgänger. Der Grundstein wurde am sechsten April 1738 unter der Mitte dieser Fassade gelegt, und seine Inschrift sagt, Philipp der Fünfte habe die Burg für die Ewigkeit wieder aufgebaut.

Jetzt die beiden Statuen links und rechts der Uhr: Ferdinand der Sechste und seine Königin, Barbara von Braganza. Eigentlich sollten Könige die ganze Dachlinie entlang stehen, zurück bis zu den Westgoten, und Moctezuma und Atahualpa mit ihnen. Karl der Dritte, der erste König, der hier tatsächlich wohnte, ab 1764, fand das zu viel und ließ die Statuen von den Gesimsen holen. Bevor du hineingehst, sieh dir den Stein selbst an: unten grauer Granit, oben weißer Kalkstein. Zwei Farben leisten hier, was all die Statuen hätten leisten sollen.

Schau zuerst nach oben, dann nach unten, denn Decke und Boden sind die beiden einzigen Teile dieses Saals, die Karl der Dritte je fertig gesehen hat.

Das war seine Pieza de Vestir, sein Ankleidezimmer, und nach dem Thronsaal der wichtigste Raum seiner Wohnung. Privat war er nicht. Der König kleidete sich hier vor dem Hof an, wie Könige es damals taten, also musste der Raum selbst eine Inszenierung sein. Er übertrug ihn Mattia Gasparini, einem Maler und Dekorateur, der 1759 mit ihm aus Neapel gekommen war, und Gasparini schuf das hier: italienisches Rokoko, so weit getrieben, wie es nur geht, üppige Blätter, Blumen, Vögel und orientalische Figuren, die Chinoiserie-Mode des Jahrhunderts in jeder Ecke.

Dafür wurden drei Werkstätten eingerichtet. Die Kunsttischlerei leitete ein Deutscher, José Canops. Die Bronzen unterstanden Antonio Vendetti. Und an der Spitze der Stickereiwerkstatt stand María Luisa Bergonzini, Gasparinis Frau; eine der drei Werkstätten hinter diesem Saal wurde also von einer Frau geführt.

Es dauerte Jahrzehnte. Als Karl der Dritte 1788 starb, waren nur der Marmorboden, verlegt von Domenico Galeotti und Nicola Rappa, und das Stuckgewölbe von Gennaro di Matteo fertig. Das ganze Programm brauchte etwa fünfzig Jahre. Die bestickten Wandbespannungen kamen unter Ferdinand dem Siebten an die Wände, und die Stühle erst unter Alfons dem Zwölften, im späten neunzehnten Jahrhundert. In jüngerer Zeit war die Seide an den Wänden verschlissen und wurde ersetzt, und die originale Stickerei wurde in mühsamer Arbeit auf den neuen Stoff genäht.

Such die Uhr namens El Pastor, der Hirte, vom Schweizer Uhrmacher Jaquet-Droz, die Ferdinand der Sechste gekauft hat. Zur vollen Stunde spielt ein sitzender Hirte Flöte, während kleine Figuren in Kleidern des achtzehnten Jahrhunderts tanzen. Der Bronzeleuchter und die Kandelaber in den Ecken stammen aus der Zeit Ferdinands des Siebten, und der Tisch in der Mitte kommt aus den Werkstätten des Vatikans, ein Geschenk von Papst Pius dem Neunten an Isabella die Zweite.

Noch etwas zu den Räumen, durch die du gerade gegangen bist. Karl der Dritte mochte seine Wände von der Decke bis zum Sockel voller Gemälde, im Winter gegen Wandteppiche getauscht, gegen die Kälte und Feuchtigkeit Kastiliens. Im Vorzimmer nebenan, wo er speiste und mit seinen Ministern sprach, gehörte zur Sommerhängung Las Meninas von Velázquez. Das Bild hing dort, bis es endgültig in den Prado kam.

Wenn der Palast auf etwas hinausläuft, dann auf diesen Saal. Er ist der einzige Raum, der seine Aufgabe nie gewechselt hat, seit Sacchetti ihn 1737 zeichnete. Bleib ein Stück vor dem Podest stehen und schau zuallererst nach oben.

Die Decke ist von Giambattista Tiepolo, der Triumph der spanischen Monarchie, eines der letzten Werke seines Lebens. Folge ihrem unteren Rand einmal um den Saal: Die Figuren, die entlang des Gesimses sitzen, sind Allegorien der Regionen und Besitzungen Spaniens, jede mit ihren eigenen Attributen, und in den Ecken lehnen sich Stuckfiguren weit aus dem gemalten Rahmen, sodass du nicht genau sagen kannst, wo der Gips aufhört und die Farbe beginnt.

Karl der Dritte übertrug den Saal Felice Gazzola, dessen Team ihn 1772 fertigstellte, und er ist ein Stück Neapel mitten in Madrid. Karl war bis 1759 König von Neapel und Sizilien gewesen, und die Möbel wurden dort gefertigt, entworfen von Giovanni Battista Natali und geschnitzt von Gennaro di Fiore: zwölf Konsoltische und zwölf Spiegelrahmen, alle verschieden innerhalb eines Entwurfs. Das Spiegelglas kam aus der Königlichen Glasmanufaktur in La Granja, und flache Glasplatten dieser Größe waren eine technische Meisterleistung. Die Wände sind mit Genueser Samt bespannt, bestickt von Andrea Cotardi. Die Palastverwaltung liest die ganze Anordnung als Code: die vier Erdteile, die vier Jahreszeiten und die vier Kardinaltugenden, alles, was ein König brauchte, um gut zu regieren.

Jetzt die Löwen. Vier Stück, vergoldete Bronze, jeder mit einer Pranke auf einer rötlichen Steinkugel. Sie sind älter als der Palast. Velázquez bestellte sie auf seiner zweiten Italienreise für den Spiegelsaal des alten Alcázar, und gegossen wurden sie 1651 und 1652 von Matteo Bonuccelli. Es waren zwölf. Sieben stehen im Prado und tragen dort Tische, und einer wurde beim Brand von 1734 schwer beschädigt. Karl der Dritte stellte diese vier ganz bewusst hierher, zusammen mit den bronzenen Planeten von Jacques Jonghelinck aus dem Alcázar, um zu zeigen, dass die neuen Bourbonenkönige die Fortsetzung der alten waren.

Die beiden Throne auf dem Podest sehen aus wie das Herz des Saals, und doch gehören sie zu seinen jüngsten Stücken: Kopien aus dem zwanzigsten Jahrhundert nach dem Thronsessel Karls des Dritten, und das Wappen auf dem Baldachin dahinter wurde in den 1990er Jahren gestickt. Der Originalsessel, mit Karls Bildnis auf der Rückenlehne, wird im Kronensaal aufbewahrt, und jeder spätere Thron wurde nach seinem Vorbild gebaut.

Dieser Saal hatte auch eine traurigere Pflicht. Wenn ein König starb, wurde er hier aufgebahrt, bevor er in die Gruft von El Escorial kam. Karl der Vierte wollte den Saal neu ausstatten lassen, und ein Entwurf von 1790 von Sabatini und dem französischen Dekorateur Dugourc existiert noch, ausgeführt wurde er nie. Über dir ist also, was Karl der Dritte abgesegnet hat: Tiepolo an der Decke, Neapel an den Wänden und die Löwen des Velázquez, die einen leeren Thron bewachen.