Аудиогид по Альгамбре,
пять остановок, бесплатно.

Вы только что поднялись через лес, и именно так в Альгамбру и полагалось входить. Квадратная башня перед вами, с высокой кирпичной подковообразной аркой, — это Ворота Правосудия, построенные в 1348 году при султане Юсуфе Первом. Из четырёх ворот во внешних стенах Альгамбры они самые большие, а Патронат, который управляет комплексом сегодня, называет их самыми монументальными. По-арабски они назывались Баб аш-Шариа, Ворота Закона.

Посмотрите наверх, на замковый камень большой арки. На нём вырезана рука, пять растопыренных пальцев. Обычно считают, что пальцы означают пять столпов ислама, а сама рука — знак гостеприимства и оберег от дурного глаза. Теперь посмотрите сквозь арку, в тень, на меньшую внутреннюю арку за ней. На ней — ключ.

Над ключом идёт полоса арабского письма. Это строительная надпись: она называет ворота и даты, когда их закончили, между тридцатым мая и двадцать восьмым июня 1348 года. А над надписью, в нише, стоит то, чему здесь быть никогда не полагалось: готическая Мадонна с Младенцем работы Роберто Алемана, поставленная по приказу католических королей, Фердинанда и Изабеллы, после того как они взяли Гранаду. Перед вами завоевание, в камне, в одном-единственном проёме.

У ворот до сих пор сохранились створки, обитые железом, и подлинная кованая фурнитура, а на капителях четырёх колонн по сторонам вырезан мусульманский символ веры. Пройдите внутрь, и проход не даст вам войти по прямой. Он поворачивает на девяносто градусов налево, потом на девяносто градусов направо, вверх по крутому пандусу, а над головой есть отверстие, через которое защитники могли сбрасывать что-нибудь на любого, кто прорывался силой. Своды внутри расписаны красной имитацией кирпичной кладки — насридская привычка, которую вы ещё встретите.

Больше трёхсот лет эта башня была ещё и чьим-то домом. С завоевания в 1492 году и до прихода войск Наполеона в 1810 году здесь официально жил привратник Альгамбры.

Прежде чем войти, повернитесь налево. У стены под круглым артиллерийским бастионом стоит Пилар-де-Карлос-V, ренессансный фонтан 1524 года с тремя каменными масками, из которых бьёт вода; Патронат видит в них три реки Гранады. И ещё одно — про цвет всего, что вас окружает. Слово «Альгамбра» происходит от арабского аль-Хамра, «красная», потому что эти стены сложены из трамбованной глины, взятой здесь же и полной оксида железа. Красный цвет, среди которого вы стоите, — это и есть название.

Встаньте у края бассейна и, прежде чем смотреть на что-то ещё, окиньте взглядом всю его длину. Вода здесь не просто так. Весь южный портик, семь арок и стена над ними, отражается в ней вверх ногами, и Патронат описывает бассейн именно так: как зеркало, которое разбивает плоские горизонтальные линии двора. Бассейн длиной 34 метра лежит во дворе длиной 36,6 метра, а живые изгороди из мирта по обеим сторонам дали этому месту имя.

Теперь посмотрите себе под ноги. Здесь небольшой круглый фонтанчик и короткий жёлоб от него к бассейну. Этот жёлоб устроен так, чтобы вода замедлялась и замирала, прежде чем войти в бассейн, и никакая рябь не портила отражение. Целый двор, задуманный вокруг неподвижной поверхности.

Это было сердце дворца Комарес, официального дворца насридских султанов. Исмаил Первый начал его в начале четырнадцатого века, а Мухаммед Пятый придал ему окончательный вид в 1360-х годах. По испано-мусульманскому дому, говорит Патронат, нельзя было снаружи понять, насколько богата семья; это узнавали во внутреннем дворе. Дворец был той же идеей, только крупнее.

За вами — башня Комарес, высотой 45 метров, самая высокая в Альгамбре. За портиком у вас за спиной, занимая всю башню, находится самое большое помещение всего комплекса — Зал послов, тронный зал султана. Это квадратный зал, одиннадцать и три десятых метра на одиннадцать и три десятых и восемнадцать и две десятых метра в высоту, а его потолок собран из 8017 сцепленных между собой деревянных деталей; узор толкуют как семь небес. Именно в этом зале в 1492 году Христофор Колумб изложил Фердинанду и Изабелле свои планы плавания через Атлантику. Сам договор подписали семнадцатого апреля, но не здесь, а в Санта-Фе, под Гранадой. Позже, когда сюда приезжали испанские короли, их флаг поднимали на этой башне, а не на сторожевой башне Алькасабы.

Теперь повернитесь обратно к дальнему концу. Фасад над южным портиком стоит сам по себе. Залы за ним снесли в шестнадцатом веке, чтобы освободить место для дворца Карла V, а строители оставили только эту лицевую стену, чтобы отсюда двор по-прежнему выглядел законченным. Над линией крыши видна каменная стена императора.

И последнее. Стены вокруг вас покрыты резной штукатуркой, и краски с неё сошли, но когда-то она была расписана красным, синим и золотым, а среди резьбы — стихи, которые придворный поэт и визирь Ибн Замрак сочинил для этого дворца.

Сюда султаны приезжали, чтобы отдохнуть от Альгамбры. Хенералифе был их загородным имением, за стенами и по ту сторону оврага, — одновременно убежищем и работающей усадьбой. Построили его, скорее всего, в конце тринадцатого или в самом начале четырнадцатого века, а в 1319 году Исмаил Первый велел заново его украсить.

Двор перед вами длинный и узкий нарочно: 48,7 на 12,8 метра, примерно вчетверо длиннее, чем шире. Посередине течёт вода, и эта вода проделала долгий путь. Это Асекия-Реаль, Королевский канал, который берёт воду из реки Дарро примерно в 6,1 километра к востоку и питает весь комплекс, включая фонтаны, которые вы уже видели.

А теперь сюрприз. Эти струи, дугой перелетающие через канал и скопированные в садах по всему миру, вовсе не насридские. Их устроили в девятнадцатом веке. Когда после пожара 1958 года здесь копали археологи, они выяснили, что когда-то у канала было двенадцать фонтанчиков, и нашли подлинные мавританские дорожки и садовую почву примерно в 70 сантиметрах под клумбами, на которые вы сейчас смотрите. Потом всё это снова засыпали и засадили заново.

Посмотрите вдоль левой, западной стороны. Когда-то там стояла высокая глухая стена, и это был закрытый, частный сад, смотревший только внутрь себя. После завоевания стену понизили и построили вдоль неё аркадную галерею, и если заглянуть внутрь этих арок, там можно найти нарисованные эмблемы католических королей, ярмо и стрелы, с их девизом Tanto Monta. Посередине этой стороны — маленькая выступающая комната, мирадор, вероятно единственное изначальное окно двора в мир. Окна в нём низкие, потому что сидели на полу, положив руку на подоконник, и смотрели поверх садов на холм Альгамбры и на город внизу. Штукатурка внутри — времён Исмаила Первого, наложенная поверх более ранней работы.

В дальнем конце — северный павильон: пять арок из резной штукатурки с полосами надписей, а сквозь среднюю, если встать точно напротив, видна арка ещё одного мирадора за ней. Открытую галерею этажом выше добавили Фердинанд и Изабелла в 1494 году.

Когда венецианский посол Андреа Навагеро побывал здесь в 1526 году, он написал о фонтане, который бросал воду на десять саженей в воздух. Отсюда дорога к выходу ведёт по Олеандровой аллее и Кипарисовой аллее, а в окнах галереи слева от вас, за долиной, видны красные стены холма, который вы только что прошли из конца в конец.