自由女神像语音导览，
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越过栏杆，望向水面，在那座低矮的小岛上找到那个绿色的小小身影。从这里看，她是侧着身子的。雕像面朝东南，和她脚下那座老要塞同一个朝向，也正是船只从外海驶进来的方向。曼哈顿得到的是她的侧影，她的正脸留给了港口的入口。

这个地方是弗雷德里克·奥古斯特·巴托尔迪亲自挑的。那是 1871 年，他横渡大西洋而来，那时这座岛还叫贝德罗岛。岛很小，但每一艘驶进纽约港的船都必须从它面前经过，他把这里称作通往美洲的大门。它还是联邦的土地，他说，这是所有州共有的土地。

你身边这圈圆形的砂岩墙，就是克林顿城堡。它最初叫西南炮台，是 1808 年前后为保卫纽约新建或改建的一圈港口堡垒之一，1817 年才改名叫克林顿城堡；而雕像脚下那座星形要塞伍德堡，也出自同一项计划。所以你此刻站在一座老堡垒旁边，排队等着去看一座立在另一座老堡垒里的雕像。

她是拆成零件运来的。1885 年六月十七日，法国海军的伊泽尔号载着拆散的雕像驶进港口，迎接它的是一场海军游行。然后她在仓库里躺了一年，因为美国人还没把基座修好。

揭幕那天是 1886 年十月二十八日，天气糟透了。纽约举行了史上第一次彩带游行，从麦迪逊广场一路走到炮台公园，也就是你现在站的地方，街上来了一百多万人。水面上，大约 300 艘船在雾雨中列队驶过雕像，能见度不到四分之一英里。纽约州妇女选举权协会因为是没有男伴陪同的女性，拿不到仪式的门票，于是她们包下一条船，在水上看着一位名叫自由的巨大女性揭开面纱。

1886 年，她是纽约市最高的建筑物：从地面到火焰顶端 305 英尺 1 英寸，约 93 米。她的正式名称是《照耀世界的自由》，要表达的是启蒙，用光照亮世界。可人们并不是这样读她的。1886 年到 1924 年间，经纽约进入美国的移民将近 1400 万，对他们来说，高高举起的火炬意思不是启蒙，而是欢迎。

渡轮开出之后，看看她那座岛右边的红屋顶。那是埃利斯岛，1892 年到 1954 年间，大约 1200 万人从那里的大厅走过。

沿着步道继续往岛的南侧走，直到她的目光正好越过你的头顶，望向港口的入口。这就是人人都认得的那张脸，放大到这个尺寸，大得惊人：鼻子长 1.37 米，每只眼睛宽 76 厘米，嘴巴宽 91 厘米。从下巴到头顶是 5.26 米。

你会听人说，巴托尔迪把自己母亲的脸给了她。巴托尔迪博物馆的馆长说，这个说法没有任何根据。真正有根据的，是更早的一位提灯的女性。接下这项委托的好几年前，巴托尔迪曾为苏伊士运河推销过一座巨型灯塔：一位身披长袍的女性高举着光，名字叫《埃及为亚洲带来光明》。埃及总督拒绝了。很难不在眼前的她身上看到那位女性的影子。

接着来读王冠。七道光芒，下面一排 25 扇窗，登上王冠的游客就是从那里往外看的。美国国家公园管理局说，这些光芒代表光，就像光环。你也常会听到它们象征七大洋和七大洲，这也是大多数人带回家的那种解读。

她左臂抱着的是书板，长 7.19 米，你从这里就能读出来：JULY IV MDCCLXXVI。1776 年 7 月 4 日，《独立宣言》的日期。

现在往下看她的脚。她的右脚抬着，脚跟离地，正在迈步：她不是在站岗，而是在把火炬向前送。而在她的脚边，在你能站的任何地方都看不见的位置，躺着断裂的镣铐和锁链。巴托尔迪曾经想让她手里握一段断链，后来觉得南北战争才结束不久，这样做太容易引起分裂。于是锁链放到了地上、长袍底下，几乎没有人看得见。

这条锁链，正是她存在的理由。1865 年最先提议由法国送一份礼物的人，是爱德华·德·拉布莱，一位废奴主义者，法国废奴协会的会长。他想纪念北方联邦的胜利和奴隶制的终结。可是在十九世纪的法国，自由是个危险的字眼，它让人联想到革命。于是拉布莱和巴托尔迪商定，他们的雕像不去领导一场起义。她要做的是照亮道路，和平地、合法地。名字也由此而来：《照耀世界的自由》。

长袍下的这个承诺，对每一个从她面前驶过的人来说，都还没有成真。对 1886 年的非裔美国人来说，断裂的镣铐描述的是一种还没有到来的自由。W·E·B·杜波依斯写道，他从欧洲乘船回国经过她身边时，感受不到他想象中移民们感受到的那种希望。

她揭幕的那一天，1886 年 10 月 28 日，她的脸上蒙着一面法国三色旗，本该在一篇演讲结束时落下。巴托尔迪把演讲中间的一次停顿当成了结尾，提前让旗子落了下来。礼炮齐鸣，人群欢呼。记者问他对完成的雕像有什么看法，他说：我的梦想实现了。我只能说，我心醉神迷。

你现在站在亨特基座的顶上，雕像就从你头顶正上方开始。抬头看。你在草坪上看到的一切，这一眼都能解释清楚。

那片棕色、起褶的表面，是铜皮的内面，也就是你刚才绕着走过的那件长袍的背面。横过它的是两种金属。粗大的梁架是古斯塔夫·埃菲尔的骨架：一根 28 米高的中心塔架，从上面分出一套由较轻、不对称的梁组成的桁架，顺着身体的形状延伸。那些细细的扁平金属条，用螺栓固定在铜皮上，顺着每一道褶皱弯曲，把外皮拴在骨架上，它们就是弹簧。埃菲尔不想要一座僵硬的雕像，他造的是一座在风里会微微让一让的雕像。

这是今天建筑师所说的幕墙结构最早的例子之一：外表面不承受任何荷载，只是挂在里面的骨架上。埃菲尔在 1883 年底于巴黎完成了这件作品。几年之后，他开始建造他的那座塔。

并不是所有东西都还是他留下的样子。为了不让铜和铁互相腐蚀，他在两者之间垫了一层浸过虫胶的石棉，可到了 1980 年代，事实已经很清楚：这个办法没有奏效。那次大修把生锈的铁条换成了不锈钢。修复人员在外皮内侧发现了一百年的油漆，先用液氮把它剥掉，再用不会损伤铜的小苏打喷砂，清掉下面两层煤焦油。外皮需要打补丁的地方，新铜取自贝尔实验室的一块屋顶，因为它的铜绿颜色本来就对得上。

在你头顶上方，楼梯还在继续。雕像里面的双螺旋楼梯是 1888 年加上去的，从她的脚下到王冠是 162 级台阶，从地面算起是 377 级。火炬还要更高，只能顺着手臂里一架四十英尺长的窄梯上去，从 1916 年起就不再对公众开放。

现在走到阳台上去。基座大约是整座纪念碑高度的一半，从这里往四周望，整个港口尽收眼底，那一艘艘船就是从这片水面驶进来的。2012 年 10 月，飓风桑迪让你脚下这座岛的四分之三没入水中，岛一直关闭到 2013 年 7 月 4 日。