Audioguia do Palácio de Schönbrunn,
cinco paradas, grátis.

Fique no meio do pátio, com o portão atrás de você e a fachada inteira à frente: cento e setenta e cinco metros de amarelo, e um par de escadarias brancas que sobem fazendo curva até o centro. Este é o Pátio de Honra, o pátio da frente do palácio.

Comece por essas escadarias, porque elas explicam o prédio. Johann Bernhard Fischer von Erlach projetou o primeiro palácio neste lugar para Leopoldo Primeiro, como um grande pavilhão de caça para o filho dele, José. As obras começaram em 1696, o corpo central já dava para morar na primavera de 1700, e provavelmente foi essa encomenda que rendeu a Fischer o título de nobreza; é daí que vem o von Erlach. O pavilhão dele tinha uma única escada monumental subindo reta pelo meio desta fachada. Em 1746, o arquiteto de Maria Teresa, Nikolaus Pacassi, tirou essa escada. Ele abriu uma passagem para carruagens pelo térreo, embaixo do centro, colocou dois salões compridos para festas no andar de cima e construiu os dois lances gêmeos que você está vendo. Numa noite privada, os convidados podiam subir esses degraus e entrar direto na Grande Galeria. Numa oficial, o cerimonial da corte mandava todo mundo dar a volta longa, pela Escadaria Azul.

Pacassi fez muito mais. A partir de 1743, ele transformou o pavilhão de caça em residência de verão, a família imperial passou a se mudar para cá todo verão a partir de 1745, e conforme a família crescia ele foi encaixando mezaninos embaixo do último andar, na ala leste até 1747 e na ala oeste na década de 1750.

Agora repare como a fachada é simples. Isso não é contenção barroca. Entre 1817 e 1819, o arquiteto da corte Johann Aman arrancou desta fachada a decoração rococó de Pacassi e deixou a parede mais lisa e mais tranquila que você vê hoje.

E a cor é mais nova que a parede. As amostras de tinta mostram que o pavilhão de Fischer era laranja-claro e vermelho-tijolo, com detalhes em branco. Com Maria Teresa, ele ficou ocre dourado, e depois um ocre mais pálido. Aman pintou a fachada nova de cinza, para parecer pedra. O amarelo que todo mundo chama de amarelo Schönbrunn só se impôs em meados do século dezenove, talvez como uma referência proposital à época de Maria Teresa.

Mais duas coisas antes de entrar. As fontes dos dois lados do pátio ganharam suas figuras em 1776: no leste, as de Johann Baptist Hagenauer: a Galícia e Lodoméria, recém-adquiridas na época, e a Transilvânia; no oeste, os rios de Franz Anton Zauner, o Danúbio, o Inn e o Enns. E a ala oeste, à sua direita quando você olha para o palácio, é onde morou Francisco José. Ele nasceu neste prédio em 1830, se mudou em 1848 para aposentos daquele lado, com vista para este pátio, e morreu ali em vinte e um de novembro de 1916.

Esta é uma sala pequena e escura, e o escuro é de propósito. As paredes são de nogueira do chão ao teto, e encaixados na nogueira há painéis de laca preta pintados a ouro, trabalho chinês, e o ouro sobre laca desbota no sol. Por isso a sala é mantida sem luz do dia e iluminada só por luz elétrica fraca.

Olhe de perto um dos painéis grandes e você vai achar as emendas. Isto nunca foi feito para ser parede. Eram biombos, fabricados na China para o mercado europeu, e aqui eles foram serrados em pedaços e encaixados no revestimento na ordem que convinha à sala, não na ordem das cenas originais. A serra rachou os painéis. Na última restauração, que começou em 2002 e levou três anos, todos os 138 painéis maiores e os 84 pequenos foram desmontados um por um, consertados e recolocados. A vez anterior tinha sido em 1872, quando o palácio foi arrumado para a Exposição Universal de 1873.

A sala existe por causa de uma morte. Era a sala de retiro particular de Francisco Estêvão, a mais interna das salas de recepção do imperador. Ele morreu de repente em 1765, e Maria Teresa transformou a sala no memorial dele, provavelmente com projeto do arquiteto Isidor Canevale. Dali em diante ela só usou luto. Quando ela morreu, em 1780, encontraram no livro de orações dela um bilhete em que tinha calculado exatamente quanto tempo o casamento tinha durado: vinte e nove anos, seis meses e seis dias. Depois, como se isso não fosse preciso o bastante, ela converteu: mil quinhentas e quarenta semanas, dez mil setecentos e oitenta e um dias, duzentas e cinquenta e oito mil setecentas e quarenta e quatro horas.

Agora os quadros. No centro está Francisco Estêvão, pintado por Pompeo Batoni e terminado em 1769, quatro anos depois da morte do retratado. À direita dele está o retrato duplo de Batoni, do mesmo ano, dos filhos do casal, José e Leopoldo, os dois futuros imperadores. Procure o livro na mesa diante de José, que está de pé à direita: é O Espírito das Leis, de Montesquieu, um dos livros centrais do Iluminismo, colocado ali para dizer que tipo de governante ele pretendia ser. O terceiro quadro, de Anton von Maron, é a mulher de Leopoldo, Maria Luísa, com três dos dezesseis filhos deles, entre eles o futuro imperador Francisco, bem pequeno, num vestidinho violeta. Três gerações numa sala só: uma viúva garantindo que a dinastia parecesse nunca ter se interrompido.

E um inquilino inesperado. Quando Napoleão ocupou Schönbrunn, em 1805 e de novo em 1809, foram estas salas em memória de Francisco Estêvão, na ala leste, que ele escolheu para se alojar.

Olhe só até onde você subiu. A Gloriette tem 84,3 metros de comprimento, 135,3 com as escadarias, e 25,95 metros de altura: uma colunata no alto de uma colina de sessenta metros, construída em 1775 com projeto de Hohenberg. Fischer von Erlach já queria alguma coisa aqui em cima desde o começo, um mirante para coroar o conjunto todo. Ele só foi construído décadas depois, quando Hohenberg remodelou o parque.

O estranho é que quase tudo aqui é de segunda mão. As colunas geminadas, os capitéis, os arcos e os entablamentos vieram do Neugebäude, um palácio renascentista que Maximiliano Segundo começou em 1568 e nunca terminou. Em 1774 ele já tinha sido entregue ao exército como paiol de pólvora, e Maria Teresa escreveu que havia lá uma velha galeria de colunas e cornijas de pedra que não servia para nada, e que tinha decidido mandar desmontar tudo e trazer para Schönbrunn. Então este monumento à glória dos Habsburgo é feito de peças dos Habsburgo recicladas.

E é um monumento mesmo. Maria Teresa queria que ele glorificasse o poder dos Habsburgo e a guerra justa, a guerra travada por necessidade que termina em paz. Olhe para o alto do corpo central: uma águia imperial sobre um globo, cercada de troféus, do escultor Benedikt Henrici. As armaduras romanas, os escudos, os estandartes e os leões das escadarias laterais são de Johann Baptist Hagenauer.

Depois procure a inscrição embaixo do telhado. Ela cita José Segundo e Maria Teresa e dá o ano de 1775, mas não do jeito de sempre. Não tem nenhum M nem nenhum D. O mil e o quinhentos são montados com a letra C, a letra I e um C ao contrário, um antigo sinal romano que os primeiros impressores pegaram emprestado para escrever números grandes.

O centro envidraçado teve uma vida agitada. No século dezenove, ele era muito usado como sala de jantar, com uma cozinha própria ali perto; a cozinha foi demolida por volta de 1925 e os vidros foram retirados um ano depois. Em 1945 uma bomba destruiu parte da ala leste, que foi reconstruída depois da guerra, e na restauração de 1994 e 1995 o centro ganhou vidros de novo. Hoje é um café, e o telhado plano em cima dele é usado como mirante desde o começo do século dezenove.

Agora vire-se. O jardim inteiro se afasta de você numa única linha reta: a Fonte de Netuno no pé da colina, o parterre comprido, e lá no fim o palácio amarelo onde você começou, com cento e setenta e cinco metros de largura e, daqui de cima, pequeno o bastante para sumir atrás do seu polegar.