Аудиогид по дворцу Шёнбрунн,
пять остановок, бесплатно.

Встаньте посреди двора, ворота за спиной, а весь фасад перед вами: сто семьдесят пять метров жёлтого и пара белых лестниц, изгибом поднимающихся к центру. Это Парадный двор, передний двор дворца.

Начните с этих лестниц, потому что они объясняют здание. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах спроектировал первый дворец на этом месте для Леопольда Первого — как парадный охотничий замок для его сына Иосифа. Работы начались в 1696 году, центральная часть была пригодна для жизни к весне 1700 года, и, вероятно, именно этот заказ принёс Фишеру дворянство; отсюда и «фон Эрлах». У его охотничьего замка была одна монументальная лестница, поднимавшаяся прямо посередине этого фасада. В 1746 году архитектор Марии Терезии Николаус Пакасси её убрал. Он прорезал под центром проезд для карет через первый этаж, устроил над ним два длинных зала для празднеств и построил те два марша, которые вы видите. На частных вечерах гости могли подняться по этим ступеням прямо в Большую галерею. На официальных же придворный церемониал отправлял их в обход, через Голубую лестницу.

Пакасси сделал и много другого. С 1743 года он превращал охотничий замок в летнюю резиденцию, с 1745 года императорская семья переезжала сюда каждое лето, а когда семья росла, он вставлял антресольные этажи под верхний: к 1747 году в восточном крыле и в 1750-х годах в западном.

Теперь обратите внимание, насколько прост фасад. Это не барочная сдержанность. Между 1817 и 1819 годами придворный архитектор Иоганн Аман сбил с этого фасада рокайльный декор Пакасси и оставил ту более плоскую, спокойную стену, которую вы видите сегодня.

А цвет моложе стены. Пробы краски показывают, что охотничий замок Фишера был светло-оранжевым и кирпично-красным, с белыми деталями. При Марии Терезии он стал золотисто-охристым, потом бледно-охристым. Аман выкрасил свой новый фасад в серый, чтобы тот походил на камень. Жёлтый, который все называют шёнбруннским, победил только в середине девятнадцатого века, возможно, как сознательная оглядка на времена Марии Терезии.

Ещё две вещи, прежде чем войти. Фонтаны по обе стороны двора получили свои фигуры в 1776 году: на востоке — Галиция и Лодомерия Иоганна Баптиста Хагенауэра, тогда только что присоединённые, и Трансильвания; на западе — реки Франца Антона Цаунера: Дунай, Инн и Энс. А в западном крыле, справа от вас, если стоять лицом к дворцу, жил Франц Иосиф. Он родился в этом здании в 1830 году, в 1848 году переехал в комнаты на той стороне с окнами на этот двор и умер там двадцать первого ноября 1916 года.

Это маленькая комната и тёмная, и темнота здесь намеренная. Стены от пола до потолка обшиты орехом, а в орех вставлены чёрные лаковые панели, расписанные золотом, китайская работа, а золото на лаке выцветает на солнце. Поэтому комнату держат без дневного света и освещают только приглушённым электрическим.

Присмотритесь к одной из больших панелей, и вы найдёте швы. Они никогда не должны были стать стенами. Это были складные ширмы, сделанные в Китае для европейского рынка, а здесь их распилили и вставили в обшивку в том порядке, который подходил комнате, а не в порядке исходных картин. От распила они потрескались. При последней реставрации, которая началась в 2002 году и заняла три года, все 138 больших и 84 малых панно сняли по одному, починили и вернули на место. Предыдущий раз был в 1872 году, когда дворец приводили в порядок к Всемирной выставке 1873 года.

Комната существует из-за смерти. Это была личная комната Франца Стефана, где он уединялся, самая дальняя из приёмных комнат императора. Он внезапно умер в 1765 году, и Мария Терезия сделала её мемориальной комнатой в его память, вероятно, по проекту архитектора Исидора Каневале. С тех пор она не носила ничего, кроме траура. Когда она умерла в 1780 году, в её молитвеннике нашли записку, где она точно подсчитала, сколько длился её брак: двадцать девять лет, шесть месяцев и шесть дней. А потом, словно этого было недостаточно точно, пересчитала: тысяча пятьсот сорок недель, десять тысяч семьсот восемьдесят один день, двести пятьдесят восемь тысяч семьсот сорок четыре часа.

Теперь картины. В центре — Франц Стефан, написанный Помпео Батони и законченный в 1769 году, через четыре года после смерти изображённого. Справа от него — двойной портрет Батони того же года: их сыновья Иосиф и Леопольд, оба будущие императоры. Найдите книгу на столе перед Иосифом, который стоит справа: это «О духе законов» Монтескьё, одна из главных книг Просвещения, положенная туда, чтобы сказать, каким правителем он собирался быть. Третья картина, работы Антона фон Марона, — жена Леопольда Мария Луиза Испанская с тремя из их шестнадцати детей, среди них будущий император Франц, совсем маленький, в фиолетовом платьице. Три поколения в одной комнате: вдова, которая следила за тем, чтобы династия выглядела непрерывной.

И один неожиданный жилец. Когда Наполеон занимал Шёнбрунн, в 1805 году и снова в 1809-м, своими покоями он сделал именно эти мемориальные комнаты Франца Стефана в восточном крыле.

Посмотрите, куда вы поднялись. Глориетта — 84,3 метра в длину, 135,3 вместе с лестницами и 25,95 метра в высоту: колоннада на вершине холма высотой шестьдесят метров, построенная в 1775 году по проекту Хоэнберга. Фишер фон Эрлах с самого начала хотел поставить здесь что-нибудь — бельведер, венчающий весь ансамбль. Построили его лишь десятилетия спустя, когда Хоэнберг перепланировал парк.

Странность в том, что большая часть здесь — из вторых рук. Сдвоенные колонны, капители, арки и части антаблемента взяты из Нойгебойде, ренессансного дворца, который Максимилиан Второй начал в 1568 году и так и не закончил. К 1774 году его отдали армии под пороховой склад, и Мария Терезия писала, что там стоит старая галерея из каменных колонн и карнизов, от которой нет никакого толку, и что она решила разобрать её и перевезти в Шёнбрунн. Так что этот памятник славе Габсбургов собран из повторно использованных габсбургских деталей.

А это именно памятник. Мария Терезия задумала его, чтобы прославить власть Габсбургов и справедливую войну — войну, которую ведут по необходимости и которая заканчивается миром. Посмотрите на верх центральной части: имперский орёл на земном шаре, окружённый трофеями, работы скульптора Бенедикта Хенрици. Римские доспехи, щиты, знамёна и львы на боковых лестницах — работы Иоганна Баптиста Хагенауэра.

Потом найдите надпись под крышей. Она называет Иосифа Второго и Марию Терезию и указывает год 1775, но не обычным способом. В ней нет ни M, ни D. Тысяча и пятьсот составлены из буквы C, буквы I и зеркально отражённой C — древнеримского знака, который первые печатники позаимствовали для записи больших чисел.

У застеклённой середины была беспокойная жизнь. В девятнадцатом веке её часто использовали как столовую, с собственной кухней неподалёку; кухню снесли около 1925 года, а через год вынули и стёкла. В 1945 году бомба разрушила часть восточного крыла, которое восстановили после войны, а при реставрации 1994 и 1995 годов центр снова застеклили. Сейчас там кафе, а плоская крыша над ним служит смотровой площадкой с начала девятнадцатого века.

Теперь обернитесь. Весь сад уходит от вас по одной прямой: фонтан Нептуна у подножия холма, длинный партер, а в дальнем его конце — жёлтый дворец, где вы начали, сто семьдесят пять метров в ширину и отсюда такой маленький, что прячется за большим пальцем.