Audioguida del Castello di Schönbrunn,
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Mettiti in mezzo al cortile, con il cancello alle spalle e tutta la facciata davanti: centosettantacinque metri di giallo, e una coppia di scalinate bianche che salgono curvando fino al centro. Questo è il cortile d'onore, il cortile antistante del castello.

Comincia da quelle scalinate, perché spiegano l'edificio. Johann Bernhard Fischer von Erlach progettò il primo palazzo in questo punto per Leopoldo Primo, come un grande casino di caccia per il figlio Giuseppe. I lavori cominciarono nel 1696, il corpo centrale era abitabile nella primavera del 1700, ed è probabilmente questa commissione che valse a Fischer il titolo nobiliare; è da lì che viene il von Erlach. Il suo casino di caccia aveva un'unica scala monumentale che saliva dritta al centro di questa facciata. Nel 1746 l'architetto di Maria Teresa, Nikolaus Pacassi, la tolse. Aprì un passaggio per le carrozze attraverso il pianterreno, sotto il centro, mise al piano di sopra due lunghe sale per le feste e costruì le due rampe gemelle che hai davanti. In una serata privata gli ospiti potevano salire quei gradini ed entrare dritti nella Grande Galleria. In una ufficiale, il cerimoniale di corte li faceva passare dalla strada lunga, dalla Scala Blu.

Pacassi fece molto di più. Dal 1743 trasformò il casino di caccia in una residenza estiva, la famiglia imperiale vi si trasferì ogni estate a partire dal 1745, e man mano che la famiglia cresceva lui infilò dei mezzanini sotto l'ultimo piano, nell'ala est entro il 1747 e nell'ala ovest negli anni 1750.

Ora nota quanto è sobria la facciata. Non è misura barocca. Tra il 1817 e il 1819 l'architetto di corte Johann Aman tolse da questa facciata le decorazioni rococò di Pacassi e lasciò la parete più piatta e più quieta che vedi oggi.

E il colore è più giovane del muro. I saggi sulla pittura mostrano che il casino di caccia di Fischer era arancione chiaro e rosso mattone, con i dettagli in bianco. Sotto Maria Teresa era ocra dorato, poi un ocra più pallido. Aman dipinse la sua nuova facciata di grigio, perché sembrasse pietra. Il giallo che tutti chiamano giallo Schönbrunn si impose solo a metà dell'Ottocento, forse come uno sguardo voluto all'epoca di Maria Teresa.

Ancora due cose prima di entrare. Le fontane ai due lati del cortile ebbero le loro figure nel 1776: a est quelle di Johann Baptist Hagenauer: la Galizia e Lodomiria, allora appena acquisite, e la Transilvania; a ovest i fiumi di Franz Anton Zauner, il Danubio, l'Inn e l'Enns. E l'ala ovest, alla tua destra guardando il castello, è quella dove visse Francesco Giuseppe. Nacque in questo edificio nel 1830, si trasferì nel 1848 in stanze da quel lato che danno su questo cortile, e lì morì il ventuno novembre 1916.

Questa è una stanza piccola e buia, e il buio è voluto. Le pareti sono di noce dal pavimento al soffitto, e incastonati nel noce ci sono pannelli di lacca nera dipinti in oro, lavoro cinese, e l'oro sulla lacca sbiadisce al sole. Per questo la stanza è tenuta lontana dalla luce del giorno e illuminata solo da una luce elettrica attenuata.

Guarda da vicino uno dei pannelli grandi e troverai le giunture. Non sono mai stati pensati per essere pareti. Erano paraventi, fatti in Cina per il mercato europeo, e qui furono segati a pezzi e montati nella boiserie nell'ordine che faceva comodo alla stanza, non in quello delle scene originali. La sega li crepò. Nell'ultimo restauro, cominciato nel 2002 e durato tre anni, tutti i 138 pannelli grandi e gli 84 piccoli furono smontati uno per uno, riparati e rimessi al loro posto. La volta prima era stata nel 1872, quando il castello fu rimesso a nuovo per l'Esposizione universale del 1873.

La stanza esiste a causa di una morte. Era la stanza privata in cui Francesco Stefano si ritirava, la più interna delle sale di ricevimento dell'imperatore. Morì all'improvviso nel 1765, e Maria Teresa ne fece la sua stanza commemorativa, probabilmente su progetto dell'architetto Isidor Canevale. Da allora non indossò altro che il lutto. Quando morì, nel 1780, nel suo libro di preghiere fu trovato un biglietto in cui aveva calcolato esattamente quanto era durato il suo matrimonio: ventinove anni, sei mesi e sei giorni. Poi, come se non fosse abbastanza preciso, l'aveva convertito: millecinquecentoquaranta settimane, diecimilasettecentottantuno giorni, duecentocinquantottomilasettecentoquarantaquattro ore.

Ora i quadri. Al centro c'è Francesco Stefano, dipinto da Pompeo Batoni e terminato nel 1769, quattro anni dopo la morte del soggetto. Alla sua destra c'è il doppio ritratto di Batoni, dello stesso anno, dei loro figli Giuseppe e Leopoldo, entrambi futuri imperatori. Cerca il libro sul tavolo davanti a Giuseppe, che sta in piedi a destra: è Lo spirito delle leggi di Montesquieu, uno dei libri centrali dell'Illuminismo, messo lì per dire che tipo di sovrano intendeva essere. Il terzo quadro, di Anton von Maron, è la moglie di Leopoldo, Maria Luisa, con tre dei loro sedici figli, tra cui il futuro imperatore Francesco, da bambino piccolo, in una veste viola. Tre generazioni in una stanza: una vedova che si assicurava che la dinastia apparisse senza interruzioni.

E un inquilino inaspettato. Quando Napoleone occupò Schönbrunn, nel 1805 e di nuovo nel 1809, furono proprio queste stanze in memoria di Francesco Stefano, nell'ala est, che prese come suo alloggio.

Guarda fin dove sei salito. La Gloriette è lunga 84,3 metri, 135,3 con le scalinate, e alta 25,95 metri: un colonnato sulla cresta di una collina alta sessanta metri, costruito nel 1775 su progetto di Hohenberg. Fischer von Erlach aveva voluto qualcosa quassù fin dall'inizio, un belvedere a coronare tutto l'insieme. Fu costruito solo decenni dopo, quando Hohenberg ridisegnò il parco.

La cosa strana è che quasi tutto è di seconda mano. Le colonne binate, i capitelli, gli archi e le trabeazioni vennero dal Neugebäude, un palazzo rinascimentale che Massimiliano Secondo iniziò nel 1568 e non finì mai. Nel 1774 era stato ceduto all'esercito come polveriera, e Maria Teresa scrisse che laggiù c'era una vecchia galleria di colonne e cornicioni di pietra che non serviva a nulla, e che aveva deciso di farla smontare e portare a Schönbrunn. Così questo monumento alla gloria asburgica è fatto di pezzi asburgici riciclati.

E monumento lo è davvero. Maria Teresa voleva che celebrasse la potenza degli Asburgo e la guerra giusta, la guerra combattuta per necessità che finisce con la pace. Guarda la cima del corpo centrale: un'aquila imperiale su un globo, circondata da trofei, dello scultore Benedikt Henrici. Le armature romane, gli scudi, gli stendardi e i leoni sulle scalinate laterali sono di Johann Baptist Hagenauer.

Poi trova l'iscrizione sotto il tetto. Nomina Giuseppe Secondo e Maria Teresa e dà l'anno 1775, ma non nel modo consueto. Non ci sono né M né D. Il mille e il cinquecento sono costruiti con la lettera C, la lettera I e una C rovesciata a specchio, un antico segno romano che i primi tipografi presero in prestito per scrivere i numeri grandi.

Il centro vetrato ha avuto una vita movimentata. Nell'Ottocento era spesso usato come sala da pranzo, con una sua cucina vicino; la cucina fu demolita intorno al 1925 e i vetri furono tolti un anno dopo. Nel 1945 una bomba distrusse parte dell'ala est, ricostruita dopo la guerra, e nel restauro del 1994 e 1995 il centro fu di nuovo vetrato. Oggi è un caffè, e il tetto piatto sopra è usato come terrazza panoramica dall'inizio dell'Ottocento.

Ora voltati. Tutto il giardino si allontana da te in un'unica linea dritta: la Fontana di Nettuno ai piedi della collina, il lungo parterre, e in fondo il castello giallo da cui sei partito, largo centosettantacinque metri e, da quassù, abbastanza piccolo da nasconderlo dietro il pollice.