Park-Güell-Audioguide,
fünf Stationen, kostenlos.

Stell dich auf den Gehweg des Carrer d'Olot, mit dem Gesicht zur Mauer. Sie ist aus rauem Stein von genau diesem Hang, 210 Meter lang, zwischen zwei und vier Metern hoch, und oben mit Fliesen in weißen und roten Bändern abgedeckt. In diese Abdeckung sind die Medaillons eingelassen, fünfzehn Stück, jedes 1,4 Meter im Durchmesser, und sie wiederholen immer wieder dieselben zwei Wörter: Park und Güell.

Das erste Wort ist mit Absicht Englisch. Eusebi Güell, der Industrielle, der das alles bezahlt hat, wollte die britischen Wohnparks nachbilden, und der Name sollte genau das ankündigen. Was hinter dieser Mauer liegt, war nie als öffentlicher Park gedacht. Es war eine private Wohnsiedlung für wohlhabende Familien, rund sechzig dreieckige Parzellen an einem kahlen, felsigen Hang, den die Leute Muntanya Pelada nannten, den kahlen Berg. Die Regeln waren streng. Nur ein Sechstel jeder Parzelle durfte bebaut werden, und jedes Haus musste so stehen, dass es dem Nachbarn weder die Sonne noch den Blick aufs Meer nahm. Güell übertrug den Auftrag Antoni Gaudí, und im Oktober 1900 begannen die Arbeiten.

Schau jetzt über das Tor hinweg auf die beiden Pavillons. Das war die Pförtnerloge der Siedlung, und sie gehörte zum Ersten, was fertig wurde: Eine Beschreibung, die am 4. Januar 1903 erschien, führt beide Pavillons, die Außenmauer und die große Treppe dahinter schon als gebaut auf. Der linke war die eigentliche Loge, mit einem Warteraum und einer Telefonzelle. Sein Turm ist der blau-weiß karierte, gekrönt von dem vierarmigen Kreuz, dessen Arme Gaudí gern in die Himmelsrichtungen zeigen ließ. Dieses Kreuz wurde 1936 zerstört und nach dem Bürgerkrieg wieder aufgesetzt. Der rechte Pavillon war das Wohnhaus des Pförtners, die Casa del Guarda, und die Kuppel auf seinem Dach ist ein Pilz, höchstwahrscheinlich ein Fliegenpilz. Die Rippen unter dem Hut sind Kaffeetassen, kopfüber zwischen die Fliesen gesetzt.

Das ist die Methode des ganzen Parks, und sie hat einen Namen: Trencadís, katalanisch für „zerbrochen“. Vieles davon war Fabrikausschuss, dazu zerbrochene Tassen und Teller.

Dann das Tor, sein Eisenwerk geformt wie Palmblätter. Es ist von Gaudí, stammt aber von der Casa Vicens, einem seiner frühesten Häuser, und wurde 1965 hier eingesetzt. Sein eigener Plan für diesen Eingang war seltsamer: ein monumentales Tor mit zwei mechanischen Gazellen, die sich mit den Torflügeln öffnen sollten. Gebaut wurden sie nie.

Der größte Teil der Siedlung auch nicht. Die Käufer blieben aus, und 1914 wurden die Arbeiten eingestellt, als von sechzig Häusern gerade zwei standen. Alles hinter diesem Tor wurde für Bewohner gebaut, die nie kamen.

Tritt zwischen die Säulen und gönn dir einen Moment im Schatten. Du stehst in dem, was den Platz trägt: sechsundachtzig kannelierte Säulen, jede 6,16 Meter hoch und 1,2 Meter dick, unter einer Decke aus flachen weißen Kuppeln. Der Raum sollte der Markt der Siedlung werden, ein überdachter Ort, an dem die Bewohner einkaufen. Als die Siedlung scheiterte, wurde aus dem Markt nichts.

Die Säulen sind dorisch, oder sie tun so. Sieh dir den Block oben auf einer von ihnen an. Bei einer echten dorischen Säule ist er quadratisch; hier ist er achteckig. Und sieh dir den äußeren Ring an, die Säulen, die der Treppe am nächsten stehen. Sie neigen sich. Die klassische Architektur würde das einen Fehler nennen. Die Beschreibung des Parks selbst trifft es besser: Die Neigung verstößt gegen die Regeln der klassischen Komposition und lässt dich zugleich das Gewicht spüren, das die Säulen tragen. Aus Marmor sind sie übrigens auch nicht. Sie sind aus Mörtel und Bruchstein und sehen nur so aus, mit einer Haut aus Fliesenscherben bis auf 1,8 Meter Höhe.

Außerdem sind sie Fallrohre. Der Platz über dir ist absichtlich nicht gepflastert, damit der Regen direkt hindurchsickert, und in der Säulenhalle sammelt eine Leitung das Wasser und schickt es hinunter in einen Tank unter deinen Füßen. Das ist der Tank, dessen Überlauf du gerade aus dem Drachen hast kommen sehen.

Jetzt schau nach oben. Der Plan sah neunzig Säulen vor. Gaudí ließ vier weg, und in die vier Lücken in der Decke setzte er vier große runde Medaillons, drei Meter im Durchmesser. Es sind Sonnen mit zwanzig Strahlen, und sie stehen für die Jahreszeiten. Um sie herum, in der Mitte der kleineren Gewölbe, sitzen vierzehn Rundbilder von etwa einem Meter Durchmesser, voller Wirbel, Schrauben und Spiralen. Das sind die Mondphasen. Wo Säulen fehlen, öffnet sich der Raum zu etwas, das wie drei Schiffe wirkt, wie in einer Kirche.

Der Mann, der diese Decke geschaffen hat, war Josep Maria Jujol, 1879 in Tarragona geboren, siebenundzwanzig Jahre jünger als Gaudí und der erfindungsreichste all seiner Mitarbeiter. Er arbeitete mit ihm auch an der Casa Batlló und der Casa Milà. Hier oben arbeitete er mit Keramikscherben und schlichtem Abfallmaterial. Wenn du im Park einen einzigen Ort suchst, an dem sich die Fantasie eines Mitarbeiters im Gerüst seines Meisters frei austobt, dann ist es diese Decke.

Die Geschichte des Parks selbst setzt sie früh an: 1907 wurde der Platz oben schon für Veranstaltungen genutzt, und daraus schließt sie, dass diese Halle damals ihr Dach hatte. Die Medaillons brauchen seitdem Pflege, und sie stehen auf der Liste der Erhaltungsprojekte des Parks. Bleib einen Moment unter der nächsten Sonne stehen, bevor du weitergehst. Jede einzelne dieser Scherben hat jemand ausgewählt.

Du hast den hellen Platz durch ein Eisentor hinter dir gelassen, und das Licht ändert sich sofort. Salvador Dalí sagte, das Eisenwerk dieses Tors sehe aus wie Kalbsleber. Behalt das im Kopf und schau es dir später noch einmal an.

Vor dir liegt eine Galerie aus rauem Stein, die sich über deinem Kopf krümmt wie eine Welle kurz vor dem Brechen. Sie zieht sich 83 Meter an einer Stützmauer entlang und wird von einer doppelten Säulenreihe getragen, deren innere Säulen sich gegen den Hang lehnen. Der Park selbst nennt sie eines der schönsten Beispiele für Gaudís organische Architektur, und darauf kommt es an: Die Neigung hat eine Aufgabe. Diese Säulen sind Strebepfeiler. Sie halten den Hang zurück. Manche Autoren sehen darin einen romanischen Kreuzgang, vielleicht nach dem Vorbild des Kreuzgangs der Kathedrale von Elne; hier allerdings neigt sich die geschwungene Innenwand des Portikus selbst, um dem natürlichen Gefälle des Geländes zu folgen.

Der Stein ist unbehauen, genau wie an den Viadukten, die die Fahrwege rund um den Park tragen und die Gaudí aus Fels vom Gelände selbst baute. Deshalb wirkt das Ganze eher gewachsen als gebaut. An diesem Gedanken hielt er fest, wo er nur konnte: Die Bäume, die schon auf dem Land standen, Johannisbrotbäume und Ölbäume, blieben stehen, und neu gepflanzt wurden mediterrane Arten, die wenig Wasser brauchten.

Jetzt such die Figur. Zwischen den Säulen ist eine als Frau gehauen, mit einem Bündel auf dem Kopf, eine Wäscherin, die das Werkzeug ihres Berufs trägt. Nach ihr ist der Portikus benannt. Um ihr Vorbild wird gestritten. Manche Fachleute meinen, Gaudí habe eine berühmte altägyptische Statuette im Louvre zitiert, die Opferträgerin. Wenn du hier stehst, verstehst du, warum.

Jetzt schau, wohin der Weg führt. Er verläuft oberhalb der alten Gärten der Casa Larrard, des Landhauses, das schon vor dem Park auf diesem Grund stand und das Güell 1907 zu seinem eigenen Wohnsitz machte. Er lebte dort bis zu seinem Tod 1918, und seit 1931 ist es eine Schule. Am anderen Ende geht der Portikus in eine Wendelrampe auf gedrehten Säulen über, die sich zum Haus hinunterwindet, dieselbe Konstruktionsidee, zum Korkenzieher gedreht.

Stell dich dicht an die Wäscherin und schau an ihrem Kopf vorbei nach oben. Sie trägt dasselbe Gewicht wie jede andere Säule in der Reihe.