罗丹美术馆 · 巴黎 · 独立导览
罗丹美术馆语音导览，
五个站点，免费。
五段音频在这个标签页里直接播，什么都不用装。剩下的交给一张照片：比隆宅邸的十八个展厅，还有近三公顷的花园，Chiaro 一路讲下去。
由 Chiaro 制作，与罗丹美术馆无关联。
五个站点 · 12 分钟音频
五件作品，一条路线，
按你参观的顺序。
三站在花园里，两站在屋子里，一张门票两边都管。从黄杨丛中高高立在基座上的思想者开始，穿过草坪走到他原本所属的地狱之门，再看一眼以荣军院的墙为背景的巴尔扎克纪念像，然后进屋，看底层 5 号展厅里的大理石《吻》，再上到二层 12 号展厅看梵高的《唐吉老爹》。听大约十分钟；如果你绕着每件作品走一圈，步行大约一小时。
这里的展厅、年代、尺寸和藏品编号来自美术馆自己的作品页面和它的藏品门户 collections.musee-rodin.fr，每一条都和第二个来源核对过，五件作品都在 2026 年 9 月 8 日确认过。青铜会外借，大理石会在展厅之间搬动；如果作品旁边的说明牌写的和这里不一样，以说明牌为准，也欢迎你告诉我们一声。
Evgenii from London 摄，CC BY 2.0，来自 Wikimedia Commons. 图片: Evgenii from London
第 1 站，共 5 站 · 雕塑花园
思想者
奥古斯特·罗丹 · 1903 年；1904 年由阿列克西·吕迪耶铸造厂浇铸 · 青铜，189 × 98 × 140 厘米
看点
- 刻在石制基座上的铭文。它记下这尊思想者是 1906 年由公众募捐献给巴黎市民的，所以他脚下那块石头是作品历史的一部分，不只是一个底座。
- 架在左腿上的右肘。你自己试一次，就会感到那股拧劲；正因为如此，这具身体读起来是绷着的，不是歇着的。
- 青铜的绿色。这一铸件从 1906 年起就一直立在露天，先在先贤祠前面，后来到这里，这层锈色是天气给它的。
- 他面朝的方向。草坪对面、花园的另一头，就是地狱之门——这个人物最初就诞生在那里，只有现在的三分之一大。
文字稿 (2:16)
他比照片上大得多，而且立得很高，所以你最先看见的是他的脚底。一百八十九厘米的青铜，架在一块石头上，四周是修剪整齐的黄杨；这座花园就夹在荣军院和埃菲尔铁塔之间。
先读基座，再看人。字是凿进石头里的：罗丹作《思想者》，由公众募捐献给巴黎市民，1906 年。这不是美术馆买来的铸件。是巴黎人自己出的钱，它从 1906 年起立在先贤祠外面，1922 年才搬进这座花园。
他一开始并不是这个样子。1880 年，罗丹把他塑成大约七十厘米高，作为地狱之门顶上的收束人物，坐在门楣上，那时他叫《诗人》。他是但丁，从边上探出身去看地狱一层层的圆环，同时在脑子里翻着自己那首诗。所以你眼前这个人物，最初是一个正想着自己要写的书的人，四周围着他写进书里的那些人。
姿势借了两次。罗丹心里想着卡尔波 1861 年的《乌戈利诺》，再往后是米开朗基罗那尊坐着的洛伦佐·德·美第奇，雕于 1526 年到 1531 年之间。看那条胳膊。右肘撑在左腿上，没有人这样坐。就是这一个错误的角度，让整具身体安定不下来；背和肩上的每一块肌肉都在使劲，撑住一个本该是休息的姿势。
1888 年他第一次单独展出，同时仍留在门上的位置；从那时起他成了一件独立的作品。1904 年放大到你面前这个尺寸，这个巨大的版本比小的还要受欢迎，于是这个陷在思考里、身体却分明能站起来做点什么的男人，成了有史以来被复制得最多的东西之一。世界上还有另外二十七尊已知的同尺寸青铜像，并非全都在罗丹眼皮底下浇铸，另外还有石膏、习作，以及各种尺寸的几十件身后铸件。
其中一尊是墓碑。在默东罗丹故居的花园里，另一个思想者坐在雕塑家和他妻子的墓上。
现在转过身，找花园的另一头。浅色墙前那个深色的长方形就是地狱之门；抬头看门楣上方，你会再一次看见他，只有这里的三分之一大，正在他最初的位置上。
Jean-Pierre Dalbéra from Paris, France 摄，CC BY 2.0，来自 Wikimedia Commons. 图片: Jean-Pierre Dalbéra from Paris, France
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第 2 站，共 5 站 · 雕塑花园
地狱之门
奥古斯特·罗丹 · 1880 年－约 1890 年；1928 年由阿列克西·吕迪耶铸造厂浇铸 · 青铜，635 × 400 × 85 厘米
看点
- 门楣顶端的思想者，还是他最初的小尺寸，低头看着底下的人群。
- 站在最高处的三个影子。那是同一个人物的三次浇铸，向内转着，手臂指向下方但丁那句关于放弃希望的话。
- 人物从表面浮出来的程度有多不均匀。有些几乎完全脱开了背景，有些只露出一半，因为罗丹把最突出的那些取了下来，其余的留在原处。
- 左下方那块门板。那里曾经坐着一对恋人；你会在屋里遇见他们，名字叫《吻》。
文字稿 (2:25)
六米多高的青铜平贴在一面浅色石墙上，你走得越近，它越安定不下来。这两扇门上有一百八十个人物，从十五厘米高到一米多，几乎没有哪一个和旁边那个在做同一件事。
1880 年，订件来自美术总监局。他们在筹划一座装饰艺术博物馆，想要一个吸引人的入口，题材完全交给罗丹自己定。他选了但丁《神曲》的第一部。那座装饰艺术博物馆始终没有建起来，也就是说，这两扇门从来没有一栋房子可以打开，将来也不会有。
罗丹对《晨报》讲过它是怎么开始的。他说，整整一年，他和但丁生活在一起，只和他在一起，画他那八层地狱；到那一年结束时他发现，这些画虽然画出了他心里的但丁，却离现实太远了，于是他从头再来，对着模特儿，从自然出发。他心里还有佛罗伦萨洗礼堂上吉贝尔蒂的《天堂之门》，还有中世纪教堂的门廊——在那里，高浮雕和浅浮雕彼此争辩。
他在这座花园里的比隆宅邸底层做了很多年，为它做了两百多个人物和组像。你叫得出名字的罗丹作品，大部分最先都是从这两扇门上出来的。他本想在 1889 年的世界博览会上展出，没有做完；1890 年前后他停了手；1900 年他在巴黎的第一次个展上终于把它揭出来时，是拆成一块块展示的，因为他已经放弃把那些单独浇铸的人物装回结构上。他觉得它们从背景上跳出来得太厉害了。
所以他从没见过眼前这一件。美术馆的第一任馆长莱昂斯·贝内迪特一直劝到 1917 年，才说动他同意把整件东西重新组装起来、铸成青铜，而罗丹就在那一年去世。这里这扇门是阿列克西·吕迪耶铸造厂 1928 年浇铸的，在他死后十一年；原始的石膏根本不在这栋房子里，它在奥赛博物馆。
抬头看门楣顶端，你会再找到思想者，小小的，正坐在他被设计好的位置上。在他上面、门的最高处，三个一模一样的男人向内倾着身，手臂垂下。那是《三个影子》，他们的手原本指着地狱入口上方但丁的那一句：进来的人，放弃一切希望吧。
couscouschocolat from Issy-Les-Moulineaux, France 摄，CC BY 2.0，来自 Wikimedia Commons. 图片: couscouschocolat from Issy-Les-Moulineaux, France
第 3 站，共 5 站 · 雕塑花园
巴尔扎克纪念像
奥古斯特·罗丹 · 1898 年；1935 年由阿列克西·吕迪耶浇铸 · 青铜，270 × 120.5 × 128 厘米
看点
- 那双手。没有手。长袍在手臂前合拢，人物到腕子那里就停住了——1898 年谁也不能原谅的正是这一点。
- 向后仰着的头，还有凿成两个深窝的眼睛。这张脸是用表情拼出来的，不是照着一个人的样子量出来的。
- 退开二十步看轮廓。退到细节消失，它就成了一根上升的柱子——罗丹要的正是这样的读法。
- 它背后是什么。这座像的位置是特意安排的：荣军院正好落在他头后面，成了背景。
文字稿 (2:19)
从远处看，它几乎不像一个人。一块高高的青铜楔子从草地上升起来，脚下窄，肩上重，像是被立起来的东西，而不是自己站着的东西。然后头进入焦点，向后仰着，整件东西一下子变成了一个人。
文人协会在 1891 年委托做一座奥诺雷·德·巴尔扎克的纪念像。罗丹做了六年。他把作家的身体和头当成两个分开的问题来研究，而这两个问题朝相反的方向走了：头离开了肖像，变成一堆表情的浓缩；身体则化进了一件睡袍流动的表面里。1897 年他做出来的，是这两者的拼合。
那件袍子是要紧的。巴尔扎克真的穿着修士式的袍子写作，罗丹给他穿上，然后把十九世纪一座纪念像本该带的东西全部拿走。没有扶手椅。没有笔。没有书。最挑衅的是，一双手也没有。长袍在手臂前合拢，人物就结束了。现在去找那双手，你会看到它们缺得多么有意。
等大的石膏 1898 年送到马尔斯广场的沙龙。骂声大到订件被取消，罗丹把石膏拉回默东家里。他 1917 年去世，从没见过自己的巴尔扎克变成青铜。1935 年阿列克西·吕迪耶铸造厂为美术馆的藏品铸了这一尊；四年之后，1939 年 7 月 2 日，在雕塑家去世二十二年后，一尊铸件终于立在了公共场所，就在蒙帕纳斯大道与拉斯帕伊大道相交的地方。
还值得记住美术馆当年把什么放在了它旁边。大理石的《吻》正是在同一年，1898 年第一次展出，作为这尊巴尔扎克的配件：一件人人都爱得起的大理石，站在一件谁也爱不起的青铜旁边。《吻》在屋里，你一会儿就会见到。巴尔扎克留在了外面。
现在人们有时把它叫作第一件真正现代的雕塑；只要你退得够远，细节掉下去，就很容易明白为什么。这个人物不再是一张肖像，而变成一个形状：一根由阴影和光组成的柱子，向上升，顶上有一个头，背后是荣军院。
第 4 站，共 5 站 · 常设展厅，底层，5 号展厅
吻
奥古斯特·罗丹 · 约 1882 年；1888 年至 1898 年间以大理石雕成 · 大理石，181.5 × 112.5 × 117 厘米
看点
- 保罗左手里的书，藏在弗兰切斯卡大腿后面。他们当时读的正是兰斯洛特的传奇，一切从那里开始。
- 两张嘴。它们没有碰到一起。罗丹停在吻之前的那一刻，那也是谋杀之前的那一刻。
- 他们坐着的那块石头，凿子留下的粗面没有磨掉，而上面的身体已经打磨得很光。那块未完成的石块和人物一样在做事。
- 光。大理石是被朝向花园的落地窗照亮的，所以上午十点和下午五点看到的不是同一件东西。
文字稿 (2:20)
在露天的青铜里待了一个小时之后，这里最让人一震的是白。将近两米的大理石，放在比隆宅邸一间有木护墙板的房间里，被从花园那边进来的日光照着，坐在一块凿面粗糙的石头上。
这两个人也是从地狱之门上开始的。他们是保罗和弗兰切斯卡，出自同一首诗：弗兰切斯卡爱上了丈夫的弟弟，丈夫撞见他们第一次接吻，把两个人都杀了，但丁让他们在地狱里永远飘荡。罗丹本来把他们放在左下那扇门上很显眼的位置，正对着挨饿的乌戈利诺。然后在 1886 年，他把他们取了下来。他认定，这样一组这么幸福、这么坦白地感官的人物，不属于那场争论。
于是他让他们独立出来，1887 年展出。这组雕像里没有任何东西说明他们是谁，没有王冠，没有匕首，没有标签，公众就干脆叫它《吻》。留下来的正是这个更含糊的题目，也正因为如此，这件作品对从没翻开过但丁的人同样奏效。
法国政府 1888 年订制了这件放大的大理石。罗丹做了将近十年，管它叫自己那件巨大的小摆设，直到 1898 年才同意展出，作为他那尊凶狠的巴尔扎克的配件——像是配着药的一勺糖。它 1901 年进了卢森堡博物馆，1919 年来到这里。
现在仔细看两个地方。第一，保罗的左手，在她大腿后面。他还握着那本书。那是兰斯洛特和桂妮薇儿的故事，正是他们当时在读的东西。第二，看那两张嘴。它们没有碰上。中间有一道缝，而整件雕塑就在这道缝里：这是吻之前的那一秒，也是丈夫推开门之前的那一秒。
最后再说一件事，看它后来有多受欢迎。1893 年，一件七十四厘米高的青铜版本被送到芝加哥世界博览会，被判定不宜公开陈列，关进了一个只能凭个人申请才能进去的小房间。光是巴比迪安一家铸造厂，后来就做了三百一十九件缩小的青铜复制品。按照法国 1978 年的一条法律，一件雕塑只有头十二件铸件可以称为原作，所以美术馆到今天还数得这么仔细。
第 5 站，共 5 站 · 常设展厅，二层，12 号展厅
唐吉老爹
文森特·梵高 · 1887 年 · 布面油画，92 × 75 厘米
看点
- 富士山，就在他帽檐正上方，还有他头右边那株开花的樱树。那些版画就是在唐吉自己店里卖的。
- 那双手，交叠着按在肚子上，静静的，画得和脸一样用心。那是一双磨颜料的手。
- 蓝色的外套：一道道短促的平行笔触并排放着，完全没有明暗塑形——把日本版画的平面画法用在了一个巴黎店主身上。
- 你现在站的地方。这是一座雕塑家的房子，这张画在这里，是因为那位雕塑家买下了它，把它挂了起来。
文字稿 (2:20)
总算有颜色了，而且是一大片。在青铜和白大理石里过了一上午，你在二层转过一个弯，就看见一个戴着宽边帽的小个子男人坐在一整面日本版画前，画他的红、黄、绿，一百四十年过去也没有安静下来。
他叫朱利安-弗朗索瓦·唐吉，1825 年生，1894 年去世，在克洛泽尔街开一家颜料店。画家们叫他佩尔·唐吉，也就是唐吉老爹。他卖颜色和画布，还常常收画抵账，所以埃米尔·贝尔纳说，走进他在蒙马特的店就像逛美术馆。梵高 1886 年 3 月来到巴黎，和弟弟提奥同住，画过他三次。这一张唐吉一直没有出手。
看他被摆成什么样子。严格的正面，一动不动，双手叠在肚子上，眼睛和你平视。梵高把一个蒙马特的店主摆成日本版画里圣贤的姿势，然后用他店里的版画把身后那面墙糊满。富士山正好落在帽子顶上。歌舞伎演员和开花的樱树共用一面墙。这既是一个人的肖像，也是他库存的一份清单。
这张画本身，是一个年轻画家把什么都试一遍。颜色直接从管子里挤出来，互补色彼此顶着，每一笔都留着、都是有意放下去的，而且完全没有深度：墙和墙上的版画一样平。看那件外套，它是用一道道蓝色和紫色的短平行笔触搭起来的，哪里都没有塑形的阴影。
这就说到了，为什么一张梵高会挂在雕塑家的房子里。唐吉 1894 年去世，他女儿把这张肖像卖给了奥古斯特·罗丹。罗丹自己就是认真的日本版画收藏家，藏品可以和莫奈或梵高的相比，除了这一张，他还买过梵高另外两件重要作品。他常常谈起他。1909 年他说，梵高是一个了不起的学院公式的拆毁者，同时对光有天分。
罗丹的收藏远远不止版画。生命最后的二十年里，他收埃及、希腊和罗马的古物，后来又收远东的东西，到 1917 年已经超过六千件，他还拥有一幅雷诺阿和一幅莫奈。这面墙，是罗丹用雕塑挣来的钱做的事情的一部分。
独立导览 · Chiaro
在罗丹美术馆，把 Chiaro 对准任何一件东西。
光是花园里的青铜就远不止五站装得下，后面的比隆宅邸还有十八个展厅。把手机举向一件克洛岱尔、一只放在柱基上的手、一件说明牌上只有两个词的石膏习作，Chiaro 就会告诉你那是什么、罗丹为什么留着它，然后你问多久，它就出声答多久。
出发前
交通
巴黎瓦雷讷街 77 号，邮编 75007。整个馆区只有一个入口：比隆宅邸的常设展厅、雕塑花园和临时展厅都从这里进。79 号的商店不用门票也能进。
最近的是地铁 13 号线瓦雷讷站。荣军院站（地铁 13 号线和 8 号线、RER C 线）走过来也不远。69、82、87、92 路公交在附近停靠，荣军院大道 9 号还有一个 Vélib' 自行车站。
门票
- 周一闭馆，1 月 1 日、5 月 1 日和 12 月 25 日也闭馆。12 月 24 日和 31 日提前到 17:30 关门，最后入场 16:45。
- 一张门票就覆盖这个地址上的全部：宅邸、花园和临时展览，所以不用去找什么只看花园的票，根本没有这种票。订票在 musee-rodin.tickeasy.com。
- 10 月到次年 3 月，每月第一个星期日免费入场，不用预约。属于免费入场类别的观众也不用预约，但要在入口出示证明。
- 售票处比美术馆早一小时关闭，展厅从闭馆前十五分钟开始清场，所以打算四点半之前进到里面。行李箱请存在别处：按照 Vigipirate 反恐安保规定，只有小背包可以带进去。
- 这五站里有三站在户外。美术馆的售票网站上一直挂着一条通知，说雕塑花园的一部分因布展临时关闭，但没有说是哪一部分，而美术馆自己的网站上并没有提到这件事——所以到了入口先问一声，不要想当然地以为每一尊青铜都到得了。
官方语音导览
美术馆自己出租的语音导览要 6.50 欧元，有八种语言，而且分量不小：两个多小时的讲解、档案照片、罗丹研究者的访谈，还有一张花园的互动地图，分成一小时的名作路线、两小时的比隆宅邸路线和四十五分钟的花园路线。同样的价钱还有给六岁以上孩子的平板寻宝游戏。你在这里看到的是短版本，而且不要钱：五件作品，在你手里已经打开的浏览器里读给你听，每一个字都印在下面。
官方网站 →常见问题
罗丹美术馆有免费的语音导览吗？
有，就是你正在看的这一个。五件作品，每一件都直接在手机浏览器里读给你听，播放器下面印着完整的文稿，花园里起风或者 5 号展厅太挤的时候可以直接读。没有要装的东西，也没有要到柜台领的东西。第六件以及之后的所有作品，把你面前的东西拍下来，Chiaro 应用接着回答。
罗丹美术馆官方语音导览多少钱？
在门票之外加 6.50 欧元，有法语、英语、德语、中文、韩语、西班牙语、意大利语和葡萄牙语。它有两个多小时关于宅邸和花园的讲解，分三条路线：一小时看名作，两小时走比隆宅邸，或者四十五分钟逛花园。六岁以上的孩子可以换成平板寻宝游戏，同样是 6.50 欧元。
思想者在罗丹美术馆的哪里？
在雕塑花园里，架在一座石基座上，四周是黄杨丛，从花园的这一头正对着地狱之门。他不在室内：这一铸件从 1906 年起立在先贤祠外面，1922 年迁到美术馆。
逛罗丹花园需要单独买票吗？
不需要。一张门票就覆盖比隆宅邸里的常设展厅、雕塑花园和正在进行的临时展览，美术馆自己的购票页面上也没有只看花园的选项。花园和美术馆同一个作息，天黑关门；玫瑰从五月中旬开始开。
罗丹美术馆周一闭馆吗？
是的，每个周一都闭馆，1 月 1 日、5 月 1 日和 12 月 25 日也闭馆。其余时间周二到周日 10:00 开到 18:30，最后入场 17:45。7 月 14 日、复活节星期日、5 月 8 日、11 月 1 日和 11 月 11 日只要不落在周一，都照常开放。
我可以在馆内听这个吗？
可以。五站里有三站在户外的花园，那里不会打扰到谁，而且美术馆在整个馆区提供一个叫 Musée_Rodin_Wifi 的免费开放无线网络。室内那两间请戴耳机。花园里允许拍照，只要不用三脚架；比隆宅邸里也允许，只要不用三脚架和闪光灯——所以应用需要的那张照片你拍得到。
更多语音导览
由 Chiaro 制作，与罗丹美术馆无关联。